オヤジの音箱

ホームシアターでのサラウンド方式ですが、ドルビーアトモス誕生以来チャンネル数も伸びる一方です。

現存する最大チャンネル数は、１３．１Ｃｈとこれ以上は無いというところまで行き着いています。

１３Ｃｈと言えばＡＶアンプのパワーアンプ数も６つのステレオアンプに加えて１つのモノラルアンプとなり、スピーカーの端子だけでＡＶアンプのバックボードが埋め尽くされ、配線するにも指が入る隙間が無いので横一列とするなど各種の工夫がなされています。

さて、チャンネル数は伸びる一方ですが、チャンネル数が増えるとどんな効果が期待できるのでしょうか？

私は、効果以上に部屋を埋め尽くすスピーカーの数が気になってしまいます。

床にサブウーハー入れて９個、テレビの下に１個、天井に４つのスピーカーが設置される部屋は、広ければよいのですが一般的な都内のマンションでのリビングルームは広くても１４畳程度だと思います。

この広さだと、部屋の壁や天井に反射した音によって意味のなさないチャンネルが生まれてきます。

つまり他のスピーカーの反射によって、本来のスピーカーから出てくる音が空間ハーモニック（音の合成）によってかき消されてしまうのです。

１４畳程度であれば、７．１Ｃｈで充分に壁や天井の反射で３次元サラウンドが楽しめます。

１０畳以下なら５．１Ｃｈでもフロントにトールボーイ型スピーカーを使い、サラウンドスピーカーを床と天井の真ん中よりも上に設置すれば充分に壁や天井反射によって３次元サラウンドと同じような効果が実現します。

広い部屋が用意できるならチャンネル数を増やす方がより３次元サラウンド効果を得やすいのですが、そうでない場合はむしろチャンネル数を増やすよりも反射音による効果を期待した方が良い場合が多いです。

ホームシアターを楽しむ場合、チャンネル数を追うのではなく部屋の広さに合わせてチャンネル数を決めるようにしたいものです。

また、狭い部屋に所狭しと置かれたスピーカーはビジュアル的にどうなのだろうかと思うのです。

ホームシアターを楽しむためには、音の浮遊感を感じるように視聴位置の前後にスピーカーを配置します。

サラウンドの基本形は５．１Ｃｈで、フロントＬＲ（左右）・センター・サラウンドＬＲ・サブウーハーとなります。

フロントスピーカーは設置面積を少なく済むようにトールボーイ型を用いるのが一般的ですが、ステレオ再生ではハイファイオーディオの音質を求めて大型フロントタイプのスピーカーを用いても何らの問題は無く、むしろ好ましいと思います。

センターチャンネルは、ボイスつまりセリフなどの音情報が主になりますので、中高音域が張り出してくるようなスピーカーが好ましく、スクリーンやテレビの下に置く場合を想定してトールボーイ型を横にしたような横長のスピーカーを用いるのが一般的です。

また、重低音域はソースにも含まれていませんので、下は１００Ｈｚまで出せれば問題なく使えます、むしろ低音域よりも高音域が綺麗に伸びている方が重要です。

ライブ映像などでは、センタースピーカーはボーカルパートとなりボーカルを綺麗に再生できるスピーカーであることが望ましくなります。

今のような横長のセンタースピーカーが無かった時代は、小型ブックシェルフを横にしたり小型で横長の業務用スピーカーなどを用いていました。

サラウンドスピーカーは、センターと同じように中高音域しかソースに入っていませんから同様に中高音域が綺麗に伸びており張り出し感が重要になります。

距離的には、フロントやセンターに対して１／３程度の距離となりますので、音圧が低くても問題ありませんが低すぎるとサラウンド効果が得られませんので注意が必要です。

サブウーハーは、ＡＶアンプをそのまま使うのであればアクティブ型（アンプが内蔵されている）スピーカーが必要です。

現在では、専用に作られたサブウーハーを使うのが一般的です。

やはり、こういった専用のサブウーハーが無かった時代には、モノラルアンプと大口径のスピーカーにスピーカー側でのハイカットフィルターを用いて自作したりしたものです。

サブウーハーは前方向であればどこにおいても音場には影響しませんので、真ん中に置く必要はなく部屋の隅でも構いません。

重低音は直接的にくるような指向性が無く、周波数が低いので部屋に充満するように広がるからです。

この５．１Ｃｈの配置がホームシアターの基本形となります。

これに、フロントの上面（フロントハイ）にサラウンドを加える方式が「７．１Ｃｈ」、更に視聴位置の横上面（サラウンドサイドハイ）を加える方式が「９．１Ｃｈ」、更に後方サラウンドの上面（サラウンドハイ）を加える方式が「１１．１Ｃｈ」、そして視聴位置の真後ろ（サラウンドバック）に２つのスピーカーを距離を置かずに加える方式が「１３．１Ｃｈ」で現在最もチャンネル数の多いサラウンド方式となります。

これらを実現させるには、ＡＶアンプがこのチャンネル数分のサラウンドシステムを搭載している必要が有るということと、このチャンネル数分のスピーカーが当然不可欠となります。

あくまでもサラウンドシステムの基本は５．１Ｃｈです、先ず初めに５．１Ｃｈでサラウンドを充分にマスターしてから上位のサラウンドに移行するのが無難でしょう。

ホームシアターではサラウンド効果による音場作りが必須です、それを手軽に楽しめるように考えだされたサラウンドとはどのような原理によってなされているのでしょうか？

最新のドルビーアトモス方式は、録音の時からチャンネル別のストリーミングを行っているので除外するとして、多くのサラウンド方式のベースはステレオ録音です。

つまり、２つのマイクで音を録音して、ステレオでの録音情報から各チャンネルの音を疑似的に作り出しています。

７０年代には、既にマトリックスサラウンドという方式がマニアを中心に楽しまれていました。

これは左右のチャンネルの成分を比率を変えてミックス後にエコーをかけてリア用のチャンネルに振り分ける代物で、これがサラウンドの基本原理です。

もっと言えば、モノラルから周波数別に分離編成して疑似ステレオを作り、更にそれを元に疑似サラウンドにした疑似４Ｃｈという方式まで考えだされていたのです。

さて、それでは５．１Ｃｈを例にとって、それぞれのチャンネルの成分の振り分け方を説明しましょう。

こういった情報は一切公開されてなく、昔のマトリックスサラウンドの原理と実際にそれぞれのチャンネルからどの成分が出ているかを自身の耳で確認した結果からの総合判断ということを最初に能書きしておきます。

まず、フロントの左右は基本のステレオでの音情報そのものです。

センターはフロントの左右チャンネルから中高音域だけを取り出してミックスさせています。

したがって、センターからは左右の音がミックスされた中高音域だけのモノラル再生という原理です。

また、同様にサブウーハーは左右チャンネルから低音域だけを取り出してミックスしたモノラル再生というものです。

さて、面倒なのがリアのサラウンドチャンネルです。

まず、右サラウンドチャンネルは、フロント右チャンネルにフロント左チャンネルの中高音域成分を２０％～３０％の量でミックスし、更にエコーをかけています。

同様に、左サラウンドチャンネルは、フロント左チャンネルにフロント右チャンネルの中高音域成分を２０％～３０％の量でミックスし、更にエコーをかけています。

このリアのサラウンド用チャンネルの成分の比率とエコーの遅延タイムを変えてＡＶアンプメーカーの各社仕様のサラウンド方式を作り上げているのです。

また、リアチャンネルはイコライザーで音質の調整を行っているＡＶアンプが殆どです。

どんなことでも原理を知ると応用も可能です、今の時代のようなＡＶアンプが無い７０年代のマニアは、こういう原理を元に独自にそれぞれの方式を自作しては大いに愉しんでいたのです。

ホームシアターと言えばサラウンド、サラウンドと言えばドルビーサラウンドです。

ところで、ドルビーサラウンドとはいったいどんな代物なのでしょうか？

ドルビーサラウンドシステムは、１９７７年に公開された映画「スターウォーズ」で使われた効果音システムを家庭でそのまま楽しめるようにと考えられたシステムで、ドルビーラボラトリーズによって１９８１年に技術的仕様が公開されました。

そのドルビーサラウンドは、その後ドルビーサラウンドプロセッサーとして外付けでの装置が誕生しましたが、それをいち早くアンプに取り入れたのがデノンのＡＶアンプでした。

デノンは、世界で初めてドルビーラボラトリーズから認定を受けたメーカーなのです。

その後、ドルビーサラウンドはセンターチャンネルを追加しての本格的システムとして１９８９年に「ドルビープロロジック」が公開されました。

ここからです、本格的なホームシアターブームが到来したと言っても過言ではありません。

そして、１９９５年にはデジタルディスクリート化を施したドルビーデジタル及びＤＴＳが、更に２００７年にはロスレス音声を採用したＨＤオーディオに発展していきます。

そして、現在最も新しい方式が２０１４年に公開されたドルビーアトモスで、これまでのようなマイナーチェンジではなく、サラウンドの大革命ともいうべき仕様なのです。

これまではチャンネル単位での音作りであり、ある意味では基本はステレオだったわけです。

それが一転してチャンネルベースからのサラウンドではなく、オブジェクトベースによるサラウンド方式へと別次元のサラウンド方式に変更されたのです。

つまり、ドルビーアトモスで記録されたＤＶＤやブルーレイを本格的に楽しむにはドルビーアトモス対応のＡＶアンプが必要になるのです。

尚、ここでもデノンが先行してＡＶアンプに取り入れ、視聴会では「５．１．４Ｃｈ」方式と説明されていましたが、その後「９．１Ｃｈ」と表記されるようになりました。

尚、ドルビーアトモス方式から３Ｄサラウンドという立体音像が家庭でも容易に体験できるようになりました。

このようにサラウンド方式がどんどん変化して行きますので、その意味でＡＶアンプとＤＶＤ／ブルーレイプレーヤーは定期的に買い替える必要があるのです。

つまり、ＡＶアンプとＤＶＤ／ブルーレイプレーヤーには記念品的な価値は生まれても継続的な実用価値は生まれないのです。

もし、現在中古で買うのであれば２０１５年以降のドルビーアトモス対応ということになりますが、当時の中古を買うなら現在の新品の方が仕様が更に上で価格は新品なので高いのですがコストパフォーマンス的には現在の方が高いと言えます。

したがって、ＡＶアンプの中古は常に二束三文で取引されるのです。

ここがオーディオのビンテージアンプやレコードプレーヤーと最も異なるポイントなのです。

ホームシアターを手軽に楽しむための中心的な存在がＡＶアンプです、ＡＶアンプとはAudio Visual Amplifierの略で直訳すると音と映像のアンプとなります。

簡単に言うと、映像入出力／音声入出力の切り替え・サラウンドシステム・音声調整＆増幅を合わせたアンプで、家庭でＤＶＤやブルーレイディスクなどをソースとして映画館のような音声と映像を１台で楽しむための装置です。

ミドルクラス以上のＡＶアンプのバックパネルには一面に所狭しと入出力コネクタが配置されており、各種の音声入出力機器や映像入出力機器を接続して相互に入出力を自在に接続できるようになっています。

また、最近ではワイドＦＭチューナーが付きインターネットにも接続可能で、ブルートゥースでスマートフォンやモバイルＡＶ機器との接続もできるというＡＶアンプも誕生しています。

ちなみにワイドＦＭ（ＡＭ放送をＦＭで聴くことができる）チューナー付きは「ＡＶレシーバー」、インターネットやブルートゥースが接続できるものを「ＡＶステーション」などと呼ばれることがありますが、いずれにしても基本はＡＶアンプです。

ＡＶアンプには、サラウンドのチャンネル数によってそのＡＶアンプがどこまでのサラウンドに対応しているかを示すようになっています。

例えば、サラウンドの基本である「５．１Ｃｈ（チャンネル）」とは、フロントＬＲ（左右）・センター（モノラル）・サラウンドＬＲ（左右）＋サブウーハー構成となっています。

ここで、「５．１Ｃｈ」の最初の「５」がサラウンドのチャンネル数で「．１」がサブウーハーのチャンネル数を表しています。

センターとサブウーハーの出力コネクタが２つ付いているＡＶアンプは「６．２Ｃｈ」となり、実際にＡＶパワーアンプなどでは存在しています。

これは、モノラルアンプを２セット入れるよりもステレオアンプを２セット入れる方が部品や回路が他のチャンネルと共有化でき総合的に安価になるからです。

では、１つのステレオアンプのＬチャンネルをセンターに、Ｒチャンネルをサブウーハーにすればよいということになります。

最近のＡＶアンプはＩＣなどを使うのでそのようにしていますが、ＡＶパワーアンプはトランジスタなどによるディスクリート回路で作られており、サブウーハーにはハイカットフィルターを入れる必要性から単純な発想だけでは音質作りも含めて解決しない場合もあるのです。

フロントチャンネルは、ＡＶアンプでステレオ再生（２Ｃｈ）をするときなどはハイファイオーディオと同様となるため、ある程度の音質のスピーカーを使うのが一般的です。

９０年代以降ではトールボーイ型がフロントスピーカーに使われますが、トールボーイ型である必要もないわけで、ハイファイオーディオ用の大型フロア型でも音質が期待でき全然ＯＫです。

形にこだわるのではなく、あくまでもスピーカーは音質で決めるべきかと思うのです。

トールボーイ型となったのは、フロントには通常大型液晶テレビやプロジェクターのスクリーンが設置されるので、スピーカーの設置面積をできるだけ抑える目的なのです。