オヤジの音箱

オーディオアンプには殆ど「ラウドネス」というボタンが付いています。

このラウドネスとは「loudness」であり、よく初心者が「ラウンドネス」と言うことがありますが、これは間違いなので注意しましょう。

もっとも、長年のマニアの人でもラウンドネスと記憶違いで使っている人も見かけるので致し方ないと思うのですが、この機会に記憶のアップデートをして頂ければ幸いです。

ラウドネスは、音量を絞った際に起こる低域と高域の減少をカバーする目的で考えられた一種のイコライザー機能であり、小音量でも中音域だけ強調されるのを抑えて聴きやすい音色にする機能です。

そもそも、loudnessの意味は「うるささを無くす」と言う意味です。

中音域だけの音とは、子供の鳴き声やサイレンのように非常にイライラさせる音なのです。

ところが、同じ音量の中音域に低音域と高音域の音を混ぜると、あら不思議、人間の耳はうるさく感じなくなってしまうのです。

この現象は私の推測ですが、カレーと同じです。

いろんな味が混ざったカレーは美味しく感じ、何か一つでも調味料を入れ忘れた場合は不味く感じるのです。

音も同じで、いろんな音域の音が混ざると心地良く感じ、一定の音域だけだとうるさく感じてしまうのです。

こういったいろんな音域が平坦に混ざった音をホワイトノイズ、声質であればハスキーボイスと言い音量が高いのにうるさく感じずに心地良く感じます。

つまり、これがハイファイ（HIFI）音ということであり、オーディオマニアは可聴域の全域に渡って一定のレベル以上にステイデイ（平坦）な音になるように努力しているわけです。

昔のアナログ放送時代のテレビで深夜に放送が終了すると「ザー」というノイズが入ります、これがホワイトノイズでありほぼ人間の耳に聞こえる音声周波数が同じレベルで入っています。

このホワイトノイズを録音しては、往年のオーディオマニアや音響設備技術者はイコライザーとスペクロルアナライザーを使って音の調整などに使っていたのです。

また、ジャズシンガーは殆どがハスキーボイスであり、聴いているだけでリラックスしてくるのです。

日本の歌手ですと女性では高橋真梨子や宇多田ヒカル、男性では平井堅やミスチルの桜井和寿がハスキーボイスの代表で、オーディオマニアのリファレンス（音質確認の参考）としても良く使われます。

逆に小声でもうるさく感じる声質は、一定の周波数だけの声で音量が低いのにサイレンのように響き渡りうるさいと感じてしまいます。

人間の五感とは、極めてアナログチックに出来ているのです。

このラウドネスをオンのまま音量を上げていくと、低音と高音が逆に強すぎてしまい中音域のボイスが綺麗に聴こえなくなってしまいます。

必ず、小音量のときにだけ使うようにしましょう。

尚、アンプによってはトーンコントロールを排除してラウドネスしか付いていないものや、トーンコントロールは付いているがラウドネスが付いていないものもあります。

付いていない場合は、小音量で聴く際に低域（Bass）と高域（Treble）を少し上げればラウドネスと同様の効果が得られます。

また、ヤマハのアンプのラウドネスは中音を下げるように機能し、その他のメーカーのラウドネスは低域と高域を上げる機能になっています。

本来のラウドネスの意味からすると、ヤマハのアンプだけが正確に機能化させていると言えます。

さて、このラウドネス機能ですが、小音量の時以外でも意外な使い方があるのです。

その一つは、音圧の低い小型ブックシェルフ型スピーカーの音の改善です。

実はエントリークラスのアンプの中には、自社製の小型ブックシェルフ型スピーカーと組み合わせる時のために専用イコライザーというスイッチを設けており、このイコライザーはラウドネスとほぼ同等の機能になっています。

また、昔の録音のＣＤなどを再生する際にも有効に機能します。

昔の録音は、低音域と高音域がかなり低めに録音されています。

これは、当時のオーディオ製品が低音域と高音域に弱いナローレンジだったからです、それに対して周波数レンジの広い音を入れることによる歪を起こさないようにと、あえて低域と高域の音量を絞っているのです。

こういった古い録音の再生にラウドネスを使うと、イマイマ風の音質になり大変聴きやすくなります。

５０年代から６０年代にかけて録音されたジャズやポップスなどは、ラウドネス効果で別物の音になりますので是非試してみてください。

日本オーディオ界にセパレートアンプブームを巻き起こしたのは、疑いもなくアキュフェーズでしょう。

アキュフェーズは、トリオの創業者春日二郎氏によって１９７２年に設立されたケンソニック株式会社の高級オーディオブランドで、現在はアキュフェーズ株式会社と社名変更しています。

その後、オーディオ各社もアキュフェーズに刺激され次々と自社技術を結集させて高級ハイエンドセパレートアンプを市場に投入してきます。

さて、そんなセパレートアンプフィーバーが巻き起った７０年代に、オンキョーが満を持して投入したのがプリアンプＰ－８５５ＮⅡとパワーアンプＭ－９５５ＮⅡ／２６０（１９７５年発売、セット価格２４万円）です。

往年のマニアは「燻銀（いぶしぎん）」と称した渋いシルバー色で何とも言えない精悍な面持ちです。

下がオンキョー　Ｍ－９５５ＮⅡ／２６０、上がオンキョー　Ｐ－８５５ＮⅡ

この面持ちに見覚えのある人はいても、製品名まで正確に言える人はほとんどいないと思います。

また、セットで音を聴いた事のある人も殆どいないと思います。

更に、セットで保持している人は極めて稀だと思います。

何故かというと、このＰ－８５５ＮⅡ＋Ｍ－９５５ＮⅡ／２６０が誕生した当時はサンスイの名セパレートアンプＣＡ－２０００＋ＢＡ－２０００を筆頭に、いまだに名機と言われるセパレートアンプが目白押し状態だったからです。

製品名が長くて覚えられないというのも加わり、いつの間にか存在すら忘れ去られていったのではないかと思うのです。

ちなみに、このオンキョーの品版に付いた「／２６０」の意味は公表されてはいませんが、スピーカーのインピーダンスが８Ω（オーム）の際の定格出力の左右の合算値ではないかと推測しています。

何故なら、当時のオンキョーのプリメインアンプにも「／１００」とか「／１３０」というのが付いており、これらとスペックを関連付けるとこれしか関連性が導かれないからです。

つまり、「／２６０」は８Ωスピーカーを繋いだ場合では方チャンネル１３０Ｗだということが解ります、７０年代としては驚異の破壊的な高出力です。

さて、そんなオンキョーのセパレートアンプを、完全動作するかどうかの確認がてらに久しぶりに音を聴いてみました。

パワーアンプＭ－９５５ＮⅡ／２６０はＡ級とＢ級を切り替えられますが、私の好みはＡ級の繊細な音よりもＢ級のパワフルなゴリゴリと押し出してくる音です。

重量が３０Ｋｇ近くあるＭ－９５５ＮⅡ／２６０は、中を見ると巨大なトランスと電解コンデンサが隙間なく入っており、まるでバイクのエンジンのようです。

尚、Ｐ－８５５ＮⅡ及びＭ－９５５ＮⅡ／２６０は共に完全左右独立分離回路方式で、２台のモノラルアンプ構成をとっておりチャンネルセパレーション（左右の信号隔離）は完璧です。

重量同様に全帯域で押し出してくるようなド迫力な音に加えて各楽器の繊細な表現も見事です、これぞセパレートアンプの醍醐味です。

繋いだスピーカーはダイヤトーンのミドルクラスの３ウェイ大型ブックシェルフＤＳ－７００Ｚとヤマハ小型モニターＮＳ－１０ＭＴですが、何時も聴いているＣＤってこんなにも繊細な音まで入っているのかと思うくらいに各楽器の余韻まで綺麗に聴こえます。

ボーカルは、口の動きや呼吸まで全て解ります、どこで息継ぎしているのかがはっきりと聴き取れます。

ただし、消費電力も半端ではありません、気楽に音楽を楽しむのではなく音楽を聴き込む為のアンプです。

ＪＢＬとかアルテックの大型のフロアスピーカーと繋げて聴き込める日まで、もう少し待機していて貰いましょう。

２台ともすべての機能が完全動作しており、スイッチや可変抵抗のガリのひとつも無くひと安心です。

将来を考えて完全オーバーホール（分解して新品同様に作り直しすること）の見積もりを出してもらったら、スイッチの接点研磨やコンデンサの総取り替え費用込みでペアで１０万円以上でした。

なんとかあと１０年は、この状態を保持して持ち堪えてほしいと祈るだけです。

音出し確認中のＭ－９５５ＮⅡ／２６０とＰ－８５５ＮⅡ

リファレンススピーカーは、

ヤマハＮＳ－１０ＭＴとダイヤトーンＤＳ－７００Ｚ

スピーカーの仕様で「アクティブスピーカー」と明記してあるのを見たことがあるでしょうか？

このアクティブスピーカーというのは、解り易く言うとアンプ内蔵型のスピーカーを指しています。

つまり、自分自身で鳴らすスピーカーということです。

対して、多くのスピーカーにはアンプが内蔵されておらず、アンプと繋ぐことによって音が出るものです。

これをパッシブスピーカーと呼び、アクティブスピーカーと区別するようにしています。

アクティブスピーカーは、手軽に音楽等を楽しめるように考えられたもので、ＰＣオーディオやデスクトップオーディオ、またモバイルオーディオ用の製品で、今では多くの用途別の製品が出されています。

また、２．１Ｃｈやホームシアターに用いられる重低音域専用スピーカーのサブウーハーの製品のうち９９％がアクティブスピーカーです。

超高級ハイエンドサブウーハーは、アンプや専用イコライザーを外付けで使うパッシブスピーカーとなっていますが、これを使う人は相当の音への拘りを持つマニアだけでしょう。

サブウーハーは、内部にＤ級アンプと低音域だけを取り出すイコライザーが仕込まれています。

したがって、アンプとはサブウーハー専用コネクタとＲＣＡケーブルで繋ぐか、アンプにサブウーハー専用コネクタが無い場合はＬＲのスピーカーコネクタとスピーカーケーブルで繋ぐことで重低音が手軽に手に入ります。

尚、アクティブスピーカーに搭載されているアンプは、熱が出ない高効率のＤ級アンプであり、また作り込んだもたつき感が出る重低音に違和感のあるマニアは、大口径のユニットを使ったパッシブ型のサブウーハーを自作して使っている人もいます。

自作するのは既成品としてはパッシブ型が殆ど無いからであり、それよりも好みの大口径ユニットを密閉型の大型エンクロージャに搭載して、より高次元の重低音を求めているからです。

尚、製品としてはＰＡ用のパッシブ型サブウーハーがありますが、外観も音も抵抗感を示すマニアも少なくありません。

専用イコライザーに外付けのアンプで聴くパッシブ型サブウーハーの音を一度でも聴いてしまったら、もうアクティブ型サブウーハーには二度と戻ってはこれないでしょう。

大口径ユニットでのパッシブ型サブウーハーの重低音は次元が異なり、地を這うような響き方ではなく身体にガツンと直接圧を感じるような重低音なのです。

日本オーディオ界を代表するフラッグシップメーカーであるラックスマンの真空管アンプにあって、名機の名を５０年以上もほしいままにしているラックスマンの真空管パワーアンプＭＱ６０（１９６９年発売、定価７．９万円）です。

当時の価格を現在に換算すると４０万円、現在オーバーホールされた中古価格は軒並み定価の倍額である１６万円以上します、それでも欲しい人が絶えない真空管アンプの金字塔のような神パワーアンプです。

２０１１年にラックスマンからＭＱ６０のデザインをそのまま模倣したようなＭＱ８８uが定価３８万円で出るや、眠っていたＭＱ６０がオーバーホールされて中古市場に溢れかえりました。

しかも中古価格が一時期は２０万円弱という価格でした、以来中古価格も高値安定で推移しています。

ラックスマン　ＭＱ６０

部屋を暗くすると真空管の灯りが柔らかく光ります

ビームの青い光が美しい！

このＭＱ６０は、真空管プリメインアンプの永遠の名機と謳われるＳＱ３８のパワーアンプ部を切り出したもので、真空管にはＮＥＣの５０ＣＡ１０を左右２本づつ計４本使ってシングルプッシュプル回路を構成しています。

「真空管の音色は柔らかくて温かい」はあくまでも見た目の印象からくるもので、こういった真空管名機の音色を実際に聴いた人は絶対に出ない言葉です。

中高音域の極めてシャープな音色はふっくらした低音域と相まってメリハリ感も抜群であり、ハードバップやクールジャズには理想的な音色です。

ちなみにＪＢＬのＰＡ用のスピーカーを繋いでみたら、もの凄いリアルで感動的な響きに驚きます。

ボーカルの艶っぽさはピカイチで、まさにそこで歌っているかのようです。

サックスの張り出しも、クラッシャーの響きも文句無し、こういった愉音を聴くと周波数特性だのダンピングファクターだのスペックなどはどうでもよくなります。

むしろ真空管の特性上からくるダンピングファクターが低くて倍音歪がもろに乗った音色は、微妙な響きや余韻が入り心地良さを感じます。

定格出力の低さも真空管の場合は関係ありません（入力耐性が広い）、普通の部屋のサイズならとてもフルパワーでは鳴らせないほど出力の低さを感じさせません。

世は安価な真空管アンプで溢れかえっています、少なくてもＭＱ６０程度のアンプで本物の真空管アンプの醍醐味を味わってほしいものです。

まかり間違っても、プリ部は真空管でも出力段にデジタルアンプを使った世に言うハイブリッドアンプの音を聴いて真空管の音色だと記憶しないように願います。

確かに高音域は真空管の倍音歪が乗った艶っぽい音色ではありますが、特に中低音域の音色やふわっとした押し出し感は全く違います。

小型ブックシェルフはやっぱりオンキョーということで、コストパフォーマンスが高いという噂のＤ－Ｎ９ＮＸ（２０１１年発売、オープンプライス）を購入してみました。

家電量販店での発売終了時の実売価格は２万円程度ですから、発売年度を勘案しておそらく発売当時の実売価格は３～４万円と推測します。

尚、２０１８年末でも新品が手に入りました、コストを下げる為にかなり量産したのでしょう。

オンキョー　Ｄ－Ｎ９ＮＸ

ウーハーはアラミド繊維を４層ラミネートしたＮ－ＯＭＦコーンを使っており、１３Ｃｍ口径で中心にアルミダイキャストの削り出しによるイコライザーを配して歪みを打ち消すように改良しています。

このイコライザーは振動板ではなくマグネットの中央先端に取り付けられているので、当然ですが鳴らしている時に触っても振動しません。

この時代のオンキョーの主流スピーカーの多くは特殊繊維で作ったＡ－ＯＭＦコーンを使っています、このコーンの差が価格に現れていると思います。

このＤ－Ｎ９ＮＸとほぼ同じスペックで、コーンをＡ－ＯＭＦコーンに代えたＤ－１０２ＥＸという小型ブックシェルフの名品があります。

どちらもツイーターには新開発のリングツイーターを使用し、何と１００Ｋｈｚまで高音域を伸ばしています。

単体での音質は高音域がかなりシャープに張り出してきて、ソースによってはトレブルを少し絞らないとバランスが悪いと感じるほど強烈に高音域が驚きます。

それでいて中低音域もそこそこ出ており、この価格でこの音色は隠れたエントリークラスの名品中の名品だと思います。

これを現在新規に製造したら、おそらく定価は５万円以上にはなるでしょう。

綺麗に響く高音域を得たいのであればこういったスピーカーを求めて、低音域はサブウーハーに任せるという割り切りでシステムを構築すれば、音質バランス的には中途半端な大型スピーカーを購入するよりも納得できる音質が得られるでしょう。

アンプを選べばかなり鳴らせるスピーカーです、サブシステムとしてしばらく鳴らし込んでみたい気がします。

エンクロージャーの仕上げも丁寧で素晴らしいです。

改めて聴き込んでみましたが、ジャンルを選ばず意外に綺麗に鳴ってくれるのには驚きました。

なかなかの優れものです、音色的にはエントリークラスの域を越えていると言っても過言ではないでしょう。

ちなみにリファレンスとして９０年代後半に出た名機Ｄ－２０２ＡＸと比較してみましたが、中高音域はＤ－Ｎ９ＮＸの方が綺麗に出ていたには驚きます。

価格はＤ－２０２ＡＸの半分以下でこの音なら文句無しです。