オーディオに目覚めオーディオ製品を買おうと決めた人が先ず考えなくてはいけない事があります、それはどんな製品を買えば良いかではなくどのような部屋で聴くかということです。
部屋の大きさや置かれている家具の状況、洋室なのか和室なのか、つまり部屋によって最適なオーディオ製品を選ばなければ用を成さないばかりか、せっかく買ったオーディオ製品が宝の持ち腐れになってしまいます。
音の響き方は部屋によって大きく変わります、例えば６畳間の狭い部屋にフロア型の大きなスピーカーを置いたとしましょう、これだけで部屋が狭くなり聴く位置は頑張ってもスピーカーから２メートルくらいとなります。
大型スピーカーは幾つものユニットで構成されているのが殆どですから、聴く距離が短いと出てくる音の位置がユニットの位置により別のポイントから聞こえ音場がバラバラになります、つまり総合的に良い音と感じることがなく特定の周波数が強調されうるさく感じてしまうのです。
逆に２０畳のガランとした洋室で小型ブックシェルフスピーカーで聴くと低域の迫力と高域の伸びがまったく感じず、高価なスピーカーであっても薄っぺらい安物の音になってしまいます。
そして部屋に次いで重要なのが聴く音楽のジャンルです、クラシックなら繊細さを求められますので、本格的な音を求めるなら最低でもミドルクラス以上のアンプやスピーカーが必要になります。
ジャズやロックならソースの音量が全曲を通してほぼステイディですから繊細さよりも迫力やメリハリが求められますのでアンプはエントリークラスでも良く、むしろスピーカーの音質特性の方が重要になってきます。
聴く部屋、そしてジャンル、これらをまずは考慮してオーディオ製品を選択することがハイファイオーディオの第一歩です。
そしてハイファイオーディオで良い音を追求するというのであれば、まずは６畳ほどの家具がほとんど無いガランとした空間が最低限必要になります。
６畳といっても床面積ではなく、家具の多くは部屋の高さの半分以下にして、天井近くの音空間をしっかり６畳取れるようにしなくては良い音で響いてくれません、音空間が確保できればジャンルに関らずエントリークラスの製品でも結構良い音で聴くことができます。
結論を言うと年間を通してオーディオ道楽でもっともお金がかかるのが部屋代だということかもしれません、「音箱」の名称はこういったところから命名したのです。
ホームシアター歴１４年目にして、実に６代目となるＡＶアンプのヤマハＤＳＰ－ＡＸ１（１９９９年発売、定価３５万円）です。
先代のヤマハＤＳＰ－Ａ２の翌年に発売されたヤマハの当時のＡＶアンプのフラッグシップ機で、当時のヤマハのサラウンド技術が凝縮された逸品です。
ただ、ＤＳＰ－Ａ２同様に５．１Ｃｈ入力を活用したＡＶパワーアンプという贅沢な位置付けでの購入動機でしたが、１年後には単独使用で本来の使い方で愉しみました。
その意味においては、サラウンド方式が最新のミドルクラスのＡＶアンプを購入し５．１Ｃｈ出力端子に本機の５，１Ｃｈ入力端子を繋げばハイエンドなＡＶセパレートアンプとして何時までも使うことが可能です、こういう使い方を考えるのも道楽の愉しみの一つなのです。
ヤマハ ＤＳＰ－ＡＸ１
このＤＳＰ－ＡＸ１ですが、第一印象はでかい＆重いです。
アンプの大きさ的には本機の３年後に購入したデノンＡＶＣ－Ａ１ＳＲ同様の最大級であり、重量も同様に約３０Ｋｇあります、一人で運んだり設置するにはかなりの体力がないと無理です。
さて、肝心の音質と音色ですが、ずばり文句なしの張り出し感が見事です。
特筆すべきは締まった低音域と中高音域のシャープな張り出しで、ベースやドラムに加えてサックスやボーカルがバリバリと前に出てきます。
また、ドラムのハット系も耳元で響き渡ります、ＡＶアンプでこの音ならまったく文句のつけようがありません、というよりも下手なミドルクラスのプリメインアンプよりも骨太な音色で驚きます、流石にフラッグシップモデルだけあります。
勿論、ＤＶＤ再生でも重低音から高音まで元気になる音色でつい時間を忘れて聴き込んでしまいます。
ＳＦの効果音がまた絶品です、サラウンドもオリジナルモードがそれぞれに特徴があって素晴らしいものがあります。
ジャズのコンサートホールモードはライブ感満開で、エゴラッピンのライブなどはまるでライブハウスに居るような感覚に包まれます。
良いアンプは時代を感じさせません、音質的には今でも全く問題なく現役投入できます。
ただし、ＨＤＭＩインターフェースを実装してないので最近のテレビやプロジェクターにはダイレクトでは繋げません、ＲＣＡ－ＨＤＭＩコンバーターが必ず必要になります、その意味でも最新のミドルクラスのＡＶアンプの５Ｃｈパワーアンプとして利用すればこの問題も解決します。
また光デジタル入力だと繊細な音質ですが、最新のデジタル機器に付いている内臓ＤＡＣの力に頼ってアナログ入力した方が迫力ある音質で楽しめると思います。
オーディオのシステム構成は、楽しむジャンルでオーディオ製品の選定を行うのが基本です。
繊細な音のシステムで迫力あるジャズやロックの音を期待しても無理で、その逆にドンシャリ型（派手な音質）のシステムに繊細なクラシックの音を要求しても叶いません。
自分はどんなジャンルを聴いてその中でもどんな音が好みなのかを時間をかけて自分の耳（脳）を育てていく必要があります、そして多くの人の過ちがオーディオ雑誌の評価記事を真に受けて購入することです。
オーディオ評論家も人の子だということを忘れてはいけません、つまり自分の好みが少なからず評価にも表れてしまうということです。
ではどうやって自分が求める音がする製品を探したらよいのでしょうか、最も良い方法は経済力に物を言わせて複数の製品を購入して好みの音になる組み合わせを決定することですが、これは一般的には無理がある方法でしょう。
そこで是非オーディオショップで購入するようにしてほしいのです、オーディオショップではエントリークラスの製品であっても展示してあるものは基本的に視聴できます。
アンプやスピーカーを切り替えてくれますので、何時も聞いているＣＤを持ち込んで何度も何度も切り替えて好みの音を探すことです。
その際にスピーカーから少なくても２メートル以上離れてください、至近距離では左右の音の波の合成がされる前の音となり部屋で聞く場合と違った音になってしまいます。
また、オーディオショップの店員と仲良くなると予算やジャンルなどから各種のアドバイスもしてもらえるので購入の参考になります、ただオーディオショップもビジネスですから時に店側の都合も入れてくる可能性も否定できません。
最も良いのはオーディオに詳しい人からアドバイスを受けることです、オーディオショップの店員さんのアドバイスはセカンドオピニオン的に考えると良いでしょう。
オーディオを愉しむにも人間関係が最も重要だということです、これはビジネスにしても道楽にしても何をするにも基本だと思います。
ホームシアター歴１３年目にして、実に５代目となるＡＶアンプのヤマハＤＳＰ－Ａ２（１９９８年発売、定価１７．８万円）です。
ヤマハ ＤＳＰ－Ａ２
１９８５年に始まった私のホームシアター歴の初代がデノンＡＶＣ－５００（１９８５年）、２代目がサンスイＡＵ－Ｖ７０００（１９９０年）、立て続けにデノン・サンスイと１年ごとに変わり、そこから６年という空白の時を空けて５代目にして本機ヤマハＤＳＰ－Ａ２となります。
また、このＤＳＰ－Ａ２から約１０年間が私のホームシアター道楽の真の黄金期で、毎年のようにＡＶアンプを購入しては交換して行きます。
この前代の歴代４代目のサンスイＡＵ－７５００Ｇの音がＡＶアンプとは思えないほどの愉音で、この間に発売されたＡＶアンプにはまったく翻弄されることもなく穏やかに過ごせた期間でした。
ただ、このヤマハＤＳＰ－Ａ２はサラウンドスペックも含めてハイエンドなＡＶアンプだったのですが、使い方はＡＶアンプとしてではなく、なんとＡＶパワーアンプとして使う事を目的にした購入だったのです、多くのヤマハＡＶアンプファンからお叱りを受けそうなもったいない使い方でした。
というのも、このヤマハＤＳＰ－Ａ２はＤＶＤオーディオが使える当時のユニバーサルプレーヤーやサラウンドプロセッサーに対応した５．１Ｃｈ－ＡＶマルチ入力を備えていたからなのです。
ソニーのサラウンドプロセッサーＳＤＰ－ＥＰ９ＥＳを購入し、ペアとなるパワーアンプを探している時に本機を見つけ、将来単独でのＡＶアンプで使用する事も視野に入れての購入だったのです。
しかし、この１年後に同じくヤマハのＤＳＰ－ＡＸ１、そして３年後にデノンのハイエンドＡＶアンプＡＶＣ－Ａ１ＳＲを購入してしまい、結果的にＡＶアンプとして１度も使われないままストックしてしまいました。
今回の音質確認ではメイン出力の２Ｃｈだけしかやっていませんが、当時のヤマハらしい明るい音色の記憶が鮮明に蘇りました。
特に、中高音域のシャープな押し出し感が強い音色で、小型スピーカーでも大型スピーカーでも荒も出さずにストレスフリーに元気に鳴らします。
繊細さなどは気にせず、とにかく明るく元気な音で鳴らしたい人にはもってこいのＡＶアンプでした。
スピーカーユニットの破損で最も多いのがウーハーエッジの破れです。
特に１９９０年前後に各メーカーによって使われたウレタン製のエッジは経年経過で加水分解という現象が起きて、手で触っただけでボロボロに崩れ落ちてしまいます。
こういった被害報告が相次ぎ、ウレタン製のエッジは使われなくなり昔から使われていた和紙や不織布、また最近では不織布にゴムや樹脂で補強処理した合成素材が使われています。
それでも、長い期間使っているとエッジが硬質化しエッジに穴が空いたり破れてしまう事があります。
こういった修理を専門に行っている業者も多く存在していますが、エッジ交換だと中間サイズの１６～２０Ｃｍ口径で１個当たり１万円前後もかかりペアで修理に出すと往復の送料や消費税を入れると３万円近くかかってしまいます。
そこで私は、裂け程度や穴空き程度は自分で修理しています。
修理はユニットを外して裏から補修する方法と、外さずに表面から補修する方法がありますが、ユニットの形状や傷のある場所によって最適な方法を検討します。
フレーム近くだと裏からは補修不可能ですので外さずに表面から補修し、エッジの中央付近ならユニットを取り外して裏面から補修します。
当然ですが、裏面から補修したほうが表面からはほとんど補修したことが判らないほど跡が残りません。
ただ、裂けや穴あきで多いのがエッジ付近なのでどうしても補修跡が残ってしまいます。
補修に使う材料ですが、私は自分独自のオリジナル素材を自作して使っています。
それは薄い不織布をゴム状素材の接着材を使って２～３重のラミネート構造にして、強度と密閉度を上げています。
これをゴム状素材の接着剤で穴の空いた場所に張るだけです、あとは黒の油性塗料を丁寧に綿棒で塗って終わりです。
ゴム状素材の接着材は乾くと生ゴムのようになり柔軟性があり、極めて破けずらい強度があります。
これを不織布と合わせてラミネート構造にして使う事を考え出したのです、オーディオにも経験と知恵が活きるのです。
