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10年ほど前からだろうかネットには「オーディオ都市伝説」的な情報が数多く氾濫していますが、その多くは音質向上には何の根拠も無い情報ばかりです。
例えば「CDを凍らせると音質が良くなる」というもの、これは昔「レコードを凍らせると音質が良くなる」というマニアの常識をCDに置き換えただけのもので、技術に詳しい人であれば何の意味も無いことはすぐ解ります。
確かにレコードであれば音情報を削った溝をレコード針で直接拾う訳ですから、材質が冷えて硬化すれば若干なりともメリハリの良さは期待できます、それでも耳で聞いて解るか解らないかという程度のものです。
CDの記録はレーザーによるデジタル記録でありピックアップするのもレーザーです、材質が変わろうが「0・1」のデジタル情報が変化しなければ音質が変わることはありません。
デジタル情報が変化するということは音質ばかりか音楽にならないわけです、こんなデジタルの常識も解らずにレコードを凍らせる真似をCDでやったところで、音質向上を期待できないばかりかCDの結露によってCDプレーヤー内に湿気を齎し壊してしまいます。
同様にCDのタイトル面を黒く塗りつぶすとかCDのエッジを削るなども同様です、レーザーピックアップに余計な反射光が入らなくなり音質が向上するということらしいのですが、前出の理論通りで音質の変化などは有り得ません。
またオーディオ評論家が書籍で「音質向上のテクニック」と称してCDの2度がけで音質向上し、3度がけすると音質劣化する」などということを平気で書いているのです。
その根拠に「情報がメモリされ2度がけするとスムースに情報を読み込める」などという屁理屈を書籍で堂々と書いてしまっているのです、これは相当ヤバイです。
IT音痴もここまでくると幸せだなと思ってしまいます、CDプレーヤーが最初に読み込んで記憶するのは音情報では無くてメタデーターだけです、つまりCDには何曲入っていてそれぞれの曲の頭出しのトラックは何処から始まるかという情報だけです。
SACDでは他にもテキストデータとしてCDタイトルやそれぞれの曲名が入っていて、それを最初に読み込んでいるだけです。
音情報はこのメタデータを基に読み込みながら次々とDACで変換されて出力されているのです、原理からして2度がけで音質が変化する筈は無いのです。
こういった数多くのオーディオ都市伝説ですが、読む分には楽しいかもしれませんが実際にやってみる価値も根拠も無い戯言に過ぎません。
戯言を信じて大切なCDを傷つけたりCDプレーヤーを壊したりしないように願います、そして原理や理論を無視して将来のオーディオ経済を背負う大切なオーディオ初心者を惑わすような記事を書いているオーディオ評論家諸氏に一言もの申します。
「プロというならオーディオの最低限の原理や理論をしっかり学んで下さい!」、読んでいて極めて不快です。
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50年代のスローテンポなモダンジャズやハイテンポなハードバップジャズ(クールジャズ)を家に居る時は常に流している私ですが、30歳代からずっと休日は昼過ぎからビールを飲みながら何故かフュージョンやフリージャズを聴くようになったのです。
フュージョンやフリージャズはノイズだと言う人もいるのですが、私にとっては聞き流せるというかブログを書きながらでも調べものでネットサーフィンしていても何故か邪魔にならないのです。
不思議なことにロジカルシンキングにも最適なのです、チック・コリアやハービー・ハンコックなどは最高です、また60年以降のロックとの融合のような音楽性を目指したウェイン・ショーターも実に爽快です。
こういったフュージョンを聴く際には必ずサブシステムを使うのです、聴き込む音質と聞き流せる音質は私の場合は180度異なります。
ここで「聴き込む」と「聞き流す」という漢字の違いとニュアンスを理解して欲しいのです、聞き流す音質はどちらかというとナローレンジなマイルド系の音が良いです、例えればまるで昔のコンポでFMラジオを聞いているような感じです。
低音域も高音域もそこそこ出ていて、でも耳につくような刺激的な音ではなく遠くで鳴っているような自然に耳に入ってくる音色が好きです。
その意味では、コーヒーショップのように天井近くに小型スピーカーを設置して、部屋全体を使った音のシャワーを浴びるような空間ハーモニックスで聞くのが良いかもしれません。
こういう時には中音域が綺麗な業務用の小型スピーカーが最適なのです、もしくは小型フルレンジユニットを使用したDIYスピーカーですね。
アンプは癖が無く適度に角が取れたマイルドな音色のものがよいです、例えばオンキョーやデノンのミニCDレシーバーは小型軽量で扱いやすいし音色的にも最適です。
求める音色によって機種を考える、これも一つのオーディオの愉しみなのです。
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音楽を愉しんでいると自身の耳の変化というか、気になる音質や音色が変わってきていることに気付くことがあります。
よく言われるように、若い時は低音域に凄く神経がいってしまい低音域の良音再生に燃える頃があります。
サブウーハーという代物がホームシアター文化と共に生まれてくる前には、DIYオーディオでパッシブ型のスーパーウーハーを作ってみたりと何かと低音域に拘っていたものです。
そのうちにピアノの高音域やドラムのハイハットの高音域が綺麗に聴こえるスピーカーに出会うと、この輝くような高音域に魅力を感じ始めてきます。
そんなことの繰り返しで、現在の私がもっとも注力して聞き入る様に確認しているのが中音域と高音域の繋ぎの音域です。
この音域は周波数にして1Khzから5Khzくらいの層で、この音域が綺麗に再生されていると楽器の余韻やボーカルの艶という表現の生声のような響きが出るのです。
また2ウェイや3ウェイだと、ちょうどユニット間のクロスオーバー周波数がこの周波数帯にまたがっていますので、ネットワークが貧弱だと綺麗に繋ぎが取れずにバランスが悪くなります。
そんな意味で、この中音域から高音域にかけてはオーディオメーカーも最も神経を使う帯域かと思います。
また耳にはっきりと聞こえる中音域とは対照的に殆ど音として確認できない重低音域と超高音域も、ハーモニック効果で音色が変わってしまうという経験を繰り返していると凄くこの存在が気になってきます。
こういった空間でミックスされた音色が重要で、スピーカーの置き方や家具の配置も変えて音色の変化を確認するようになってくるのです。
耳が肥えてくるのか絶対的な耳の性能が年齢と共に劣化してくるのか、要因はいろいろとあるのでしょうが自身が納得する音作りって本当に時間がかかるとつくづく思う今日この頃です。
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昔からオーディオマニアの間で論議される話題に、「季節によって音が変わる」というのがあります。
私もどちらかというと「確かに変わる」と思う派で、同じソースでも夏は低音域がもったりし冬は低音域の切れが良くなる気がします、この現象はあくまでも私の推論ですが湿気に影響すると考えています。
スピーカーのコーンは非常に軽い紙や布などで出来ており、これが湿度が高いと湿気で重くなり湿度が低いと乾いて軽くなるのではないかと考えています。
昔これを古くなったスピーカーを使って実験したことがあります、その実験方法とは同じスピーカーの片側だけのスピーカーに1g程度に切った消しゴムをくっつけて聞き比べるというものです。
ソースはモノラルに切り替え、左右同じ音を出すようにしてバランスで左右を切り替え音の違いを確認しました。
1g程度ではほとんど変わることはありません、ところが3g位になるとかなり音質に差が出てきました、低音域が誰が聞いても違う音色になります。
重くした方は低音域がかなり増すのですが後を引くようにどよんとします、元々のソースに入っている音の余韻とは異なりエコーがかかったようにもたつきます。
ただ薄いコーンが湿気だけで数グラムも重さが増えるのかという疑問は残るのですが、コーンが重くなると低音域が大きく変わるという事実は実証できました。
同じ空間に湿度の違う環境を作ることは不可能なので、自然な形での立証はかなり難しいと思います。
また湿度によって空気振動そのものが変化するのかもしれません、これもまた仮説の段階です。
更に温度や湿度による人間の持つ感覚のせいかもしれません、もっと言えば「勘違い」なのかもしれません、何れにしても季節によって「音が変わる」ように感じることは確かなのです。
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オーディオブランドとして今ではあまり語られることはないブランドにテクニクスがあります、70年代後半から80年代のテクニクスは本当に世界に圧倒的な強さを見せつけるオーディオ製品を数多く輩出していました。
70年代後半の未来感覚の薄型シリーズは世界中のファンを虜にしました、そしてデザインもユニークでニューヨークにある世界芸術博物館にもレコードプレーヤーとスピーカーが日本のオーディオ製品で唯一展示されるほどです。
特にロボットというべきオートマチックのレコードプレーヤーにハイエンドアンプと、何故こんなにも薄くできるのかというくらいに薄くても頑丈な作りです。
加えて音質も最上級、まるで別世界の製品のようにも思えたことを思い出します。
今、改めて当時のテクニクスのアンプの音質を確認するとCDとの音質の相性が抜群です、特に空冷のためのスリットの一つも無い小型軽量のアルミダイキャスト製ケースに収められたセパレートアンプSE-C01とSU-C01などは45年経った今でも斬新な工業デザイン性と音質の良さに脱帽ものです。
当時のレコードでは今のCDのようなワイドレンジな音情報は無く、そのアンプの持つ本当の凄さを伝えきれていなかった可能性があります、そして重厚な音質のサンスイなどが支持されたのかもしれません。
テクニクスは1989年からはパナソニックに移行します、アンプはリーズナブルな価格で重量も軽量ですが音質は驚くほど低音域が骨太で中高音域がシャープです。
更には世界で初めてのアナログパワーICを独自開発して投入し、安価でありながらも全周波数帯域で安定した高音質を実現しました。
改めて70年代から80年代初期の頃のテクニクスのアンプを聴いていると、「こんな良い音だったっけ?」と思わず呟いてしまいます。
もしも現在こういった音質のアンプが売り出されれば飛ぶように売れると思います、まさに愉音そのものなのです。
そして音色が極めて元気で明るいのでスピーカーを選びません、ある程度のグレードのスピーカーならどんなジャンルでも愉音を発してくれます。
この発見は大きかったです、CDでジャズを愉しむなら絶対サンスイよりもテクニクスです。
こういう音色を奏でるアンプ、最新のアンプで探すのはきっと大変な時間と労力を要すると思います。
往年のテクニクスの音を再現させるアンプ、個人的にではありますが強く熱望します。