ホームシアターを楽しむための必須事項とまでは言いませんが、シアタールームのカーテンは遮光カーテンにしてほしいと思います。
その一番の意味は明るい昼間でも映画館やライブハウスの雰囲気をそのままに楽しめるからです、映画館やライブハウスは歩くのに障害が無いほどの明るさです。
暗い部屋でプロジェクターや液晶テレビを見続けると目がいたくなるという人もいます、そういう場合は遮光カーテンで外の光を遮ったうえで明かりを点けてほしいです。
その最大の意味は特にＳＦ映画では宇宙や夜など暗いシーンが多いので、外の光がテレビやスクリーンに入ると詳細な映像がクリーンに観ることができないからです。
また部屋の明かりは蛍光灯ではなくて暖色のＬＥＤか普通の白熱電球にすることをお薦めします、これらは紫外線が出ないので目が疲れることも無いし簡単な器具を使えば幾らでも明るさや灯す方向を変えられるからです。
また天井や壁に反射させた間接光は、直接発光源の光が目に入らないので目も疲れないしリラックスして映画を楽しむことができます。
こういったところにも気を遣うことで同じ映画を鑑賞してもまったく違ったものになるのです、ホームシアターもオーディオと同じで機械よりもそれを愉しむ環境に最もお金がかかるのです。
どんな事でも「無難な方法」と「ベストな方法」とが存在しているように、音にも「無難な音」と「ベストな音」が存在しています。
そもそも「無難」というのはノンリスクを指していて失敗しないことを言います、なので音に対しても悪くはないが優れているわけでもないということです。
だいたいが「無難」というのは褒めるところが無い場合に評論家やマニアが多用する表現です、対して「ベスト」というのはその人にとって最高の方法であり個性が表れるのも特徴です。
なので音に関して言えば、音質的には悪い音かもしれないがずっと聴いていたくなるような好みの音質であればその人にとってはそれがベストな音だということです。
ハイファイオーディオ道楽という愉しみは、無難な音を探すのではなく自分自身の納得がいくベストな音を追求する旅でもあります。
誰に何を言われようが自分が好んで聴いていたくなる音をアンプやスピーカーを変えては探し続ける、その道のりは極めて長く厳しいものがあります。
妥協しても後悔が大きい為に適当に妥協することもできません、例え道楽でも自身の考えに妥協する人はビジネスも含めてあらゆることに妥協してしまう人です。
妥協を許されない道のりだからこそ愉しいのです、愉しいと思えなくなったらいつでも止めたらいいのです、だって道楽だからです、そこがビジネスとの一番の違いです。
生業としてのビジネスでの愉しみと道楽の愉しみ、まったく次元の異なる愉しみがあるのです、これもまた人生の陰陽バランスというものなのです。
１９８０年代に起こったスピーカー５９８戦争（１台５万９８００円、セットで約１２万円）は、オンキョーのＤ－７７の発売によって勃発しました。
そんな激しいミドルクラスのスピーカー５９８戦争ですが、その裏でも別の５９８戦争が水面下で繰り広げられていたのです。
その裏の５９８戦争とは、１９８８年に勃発したＣＤプレーヤーの５９８戦争でした。
この年の５万９８００円のＣＤプレーヤーを一気に列挙してみましょう。
ついでと言ってはなんですが、それぞれの製品の要であるＤＡＣ仕様も調べましたので合わせて紹介しましょう。
・ソニー ＣＤＰ－２２８ＥＳＤ バーブラウンＰＣＭ５８Ｐ（モノラルＤＳＰを左右分離で使用）
・ケンウッド ＤＰ－７０１０ バーブラウンＰＣＭ５８Ｐ（モノラルＤＳＰを左右分離で使用）
・ビクター ＸＬ－Ｚ５２１ バーブラウンＰＣＭ５６Ｐ＋２ｂｉｔディスクリートＤＡＣ
・パイオニア ＰＤ－７１７ アナログ・デバイセスＡＤ１８６０Ｎ－Ｊ（モノラルＤＳＰを左右分離で使用）
・テクニクス ＳＬ－Ｐ７７７ 松下電器ＭＮ６７４１（独自の１ｂｉｔマッシュ方式）
さて、その後ＣＤプレーヤーやユニバーサルプレーヤーで名を馳せるデノンはＣＤプレーヤー５９８戦争を他所に６万円ジャストの値付けでマイペースな製品作りをしていたのは面白いです。
アンプ７９８戦争やスピーカー５９８戦争、そういった世の流れには翻弄されずのこの我が道を行くという姿勢は立派です。
今となってはですが、どの業界でも他社動向に翻弄される企業よりもマイペースに進めていた企業がバブル崩壊後に拡大成長していった、この事実は事実として記憶してほしいと思います。
アクティブ型（アンプ内蔵）のサブウーハーにはデジタルアンプと重低音域だけを取り出すフィルターが内蔵されています、したがってアンプのプリアウト端子にサブウーハーを繋ぐと通常の音声情報のうち重低音域しか再生されません。
この特性を応用してダブルサブウーハー（ステレオサブウーハー）というテクニックがあります、本来はオーディオで小型スピーカーを使う場合の重低音域の補正を手軽に行える疑似マルチアンプ方式でのテクニックですが、これをホームシアターに応用してしまうというものです。
ミドルクラス以上のＡＶアンプの多くにはフロントプリアウトとセンタープリアウト、そしてサブウーハー用端子が付いています、そこでサブウーハー端子ではなくフロントプリアウトのＬＲにそれぞれ１つのサブウーハーを繋ぐのです。
つまり５．１Ｃｈでは５．２Ｃｈとなります、この場合のサブウーハーは前方に直接音を出すタイプのサブウーハーがお奨めです。
そしてフロントスピーカーに中型か小型のブックシェルフを使って、その下にサブウーハーをそれぞれ設置します。
こうするとフロントスピーカーチャンネルが重低音域まで出すような格好となり、本来のサブウーハーの代わりをします。
しかもステレオでの重低音は迫力があり、これにハマると１発使いのサブウーハーに戻せなくなるほどです。
ただライブ感を愉しむ場合は良いのですが、ＳＦ映画などでの下から湧き上がるような重低音の効果は期待できません。
私は一時的にこのダブルサブウーハーを愉しんでいた時期があるのですが、どうしてもＳＦ映画などでのどこからともなく聞こえてくる地響きのような重低音が自分好みだと解ってシングルサブウーハーに戻した経験があります。
どんなジャンルでホームシアターを愉しむかで重低音域の出し方も変わってきます、ジャンル次第ではこのダブルサブウーハー方式は虜になってしまう人もいるでしょう。
スペースさえ確保できるなら、ダブルサブウーハー方式と間接的な重低音を再生するサブウーハーを使ったトリプルサブウーハーも面白いかもしれません、つまり５．１Ｃｈが５．３Ｃｈになるわけです。
ただし問題は重低音域の位相反転での空間合成で重低音域が相殺されマイナス効果と出る可能性があります、狭い部屋ではこのリスクの方が高いので置き方に充分な注意が必要です。
ダブルサブウーハーでさえ位相反転合成で重低音が消えてしまうという苦い経験を嫌と言うほど味わっている私は、そこまでリスクを冒してまでやってみたいとは思いません。
一本の間接型サブウーハーでさえ置き場所を間違えると後方に出た重低音が後方壁反射で相殺される事もあるのですから、そうとう設置場所と３つのサブウーハーの音量調整に苦労すると思うのです。
私は何故かどんなものに対しても癖の強いものが好きなのです、例えばブルーチーズのような独特の香りの強いもの、またパクチーなどの癖が強いハーブ類などは大好きで好んで食べる方です。
逆にこういった独特の個性が強い味を受け付けない人はどういう味覚をしているのだろうかと疑問さえ覚えてしまうのです、ウイスキーもウイスキーの中でも最も癖が強いと言われるアイラシングルモルト系が大好きでラガヴーリンやカリラなどは超が付くほど大好きです。
味や香りだけではなく音も同じで、何か目に見えない癖の強い存在を凄く意識してしまうのです。
オーディオの音色という意味では癖が強いと思うのががサンスイとラックスマンのアンプです、スピーカーではＢＯＳＥが筆頭です。
当然私の聴感覚をくすぐらないわけはなく、これらの音色は好きというよりもどうしても意識的に聴きたくなってしまうのです。
どうしてこういう音色を目指して設計したのだろう、この疑問にも似た感覚に浸るのが好きなのです。
これらの癖のあるアイテムを使って自分の好みの音色になる組み合わせを探るのが何とも言えない喜びがあります、逆に良い子の音色は確かに聴くに邪魔にはならないのですが面白みはまったく感じません。
ワーキングＢＧＭなどでの聴き流し用のセットに何とか使っても、おそらく一生メインシステムでは使わないでしょう。
良い意味でも悪い意味でも癖が強い、この指向は物だけではなく人間に対してもその傾向が強く出ている気がします。
癖が強い＝個性が強い、私にとっては興味の対象であって無視できない存在なのでしょう。
普通の人はこういう存在は面倒くさいと感じるでしょう、私は人が敬遠するような面倒くさいことがきっと好きなのかもしれません。
