１９８５年に始まった世に言うアンプ７９８戦争、その終焉はバブル景気の終焉と重なり９０年代初頭でした。
その後各社の主力ミドルクラスの価格は上昇し始め１０万円前後で落ち着きを見せ始めました、どう考えても７９８戦争時代の主力製品はそもそも１０万円前後でもおかしくないスペックだったのですから当然の結果とも言えます。
さて７９８戦争で圧倒的な強さを誇った勝者はサンスイでした、次から次へと斬新な回路を引っ提げては新機種を出し続けソニーやオンキョーの追従さえも許しませんでした。
そんなサンスイも９０年代に入ると価格を上昇させ初めます、それでもトップの座を９０年代中盤まで継続させたのだから凄いです。
ところが誰しも２０年間続けているサンスイの牙城が継続すると思われていた１９９６年に思わぬ伏兵が台頭してきます、それはソニーでもオンキョーでもなく７９８戦争時代にマイペースにデジタル化への移行やホームシアター向けのＡＶアンプに注力していたデノンだったのです。
当時のサンスイの７シリーズの前衛隊長はシリーズ２０周年記念モデルＡＵ－α６０７ＭＲ（１０万円）、これに対抗すべくデノンが擁立したのはＰＭＡ－２０００（１９９６年発売、１０万円）で価格も宣戦布告の意図が丸見えの同額としています。
９０年代に入るとサンスイもブラックフェースからシャンパンゴールドに変え大人しいイメージに変貌しています、デノンは伝統のちょっと黄色が強めのシャンパンゴールドに加えデザイン面でもＰＭＡ－２０００は新しい時代の幕開けを予見させるような洗練された感じを受けたのは確かです。
更にジャンルを選ばないオールマイティな音質は、バブル景気が終焉した後のジャズやロックファンにも受け入れられたと思われます。
バブル景気が終焉すると日本中が祭りの後のように全てに冷静さを取り戻し始めます、こういった精神的な意味でも豪快な音質よりもマイルドな音質が好まれる傾向に当時はなっていったのではないかと推測しています。
そしてデノンＰＭＡ－２０００は同社のハイエンド名機Ｓ１のテクノロジーをダウンサイジングしたスペックで空前の大ヒット＆ロングセラー作となり、ＡＶアンプと合わせてデノンは一気にアンプのシェアを拡大していったのです。
思わぬ伏兵の台頭に慌てたサンスイは、翌年の１９９７年に７シリーズにＮＲＡを投入しますがデノンの快進撃を止めることはできませんでした。
このＮＲＡは後にジャズファンのマニアから、「サンスイがサンスイサウンドを捨てた愚作」とまで言われる始末でサンスイも音質戦略を変えずにいられなかったということでしょう。
こうして２０年以上続いたサンスイのオーディオ界における牙城が脆くも崩れたのです、その後のサンスイの衰弱はあまりにも急速で悲惨なものでした、ハイファイオーディオだけでなく当時流行りのミニコンポもＡＶアンプも何を出してもトップの座を奪還することは無くあっという間に経営危機に見舞われていったのです。
ミニコンポのジャンルでは既にオンキョーやケンウッドが強固な要塞を固めていました、またＡＶアンプではデノンが先導しソニー・ヤマハ・オンキョーがピタリと追従していました。
この一連の騒動、どんな業界でも時代の流れを見誤るとあっという間にトップの座を追われるという教訓として私の胸の奥に何時までも存在し続けています、良い状況のときほど慢心せずに更に気を引き締めろということでしょう。
４５年前のダイヤトーンＤＳ－３５Ｂ、懐かしい７０年代の音を再現したＦＭ放送を聴く為のシステムとして当面の間現役に復帰させようと思っています。
そんなＤＳ－３５Ｂですが、流石に往年の高級システムだけあって本体のユニットは完璧に健在ですが、サランネットは経年経過でかなり傷んでいます、この機会に補修して綺麗に蘇らせようと思います。
ＤＳ－３５Ｂのサランネット
結露などのシミが広がっています
流石、７０年代の高級スピーカー
サランネットといえどもアルミダイキャストフレームを使ってお金をかけています
イマイマのスピーカーは高級ハイエンドでさえ型抜きのプラスチックですから
まずは、ダボの取り付けネジがサビていますので、今後の事を考えてサビ止めします。
サビのクリーニングとサビ止めは工業用のオイル（ミシンオイル）を使います、綿棒で強めに擦ってオイルを染み込ませます。
こんな感じに、サビが綺麗になり元のビスの黒色も復活しました。
次は中央の補強板が湿気で伸びて内側に曲がってしまい、ウーハーユニットのフレームに当たってサランネットが浮いてしまいます。
テンションを確認したら、この補強板は無くてもまったく問題ないので取り外すことにします。
工作ノコギリでバッサリとカット！
湿気で割れが生じるのを防止する為にカットした面はボンドで固めてから塗料を塗っておきます。
後は、全体的に埃を掃除機で吸い込み、アルミダイキャスト部分はベンジンとアルコールでクスミを取り除き磨きあげます。
硬めのブラシを付けた掃除機でブラッシングしながら埃を吸いこんだらネットのシミ部分の汚れもだいぶ薄くなりました。
あとはエンクロージャーもアルコールと水拭きで綺麗にしてサランネットを取り付けます。
最終的な出来上がり具合はこんな感じです、如何でしょう？
新品とはいいませんがかなり綺麗に蘇ったと思います、４５年分の垢を落として気分も爽快です。
レコーディングなどの業務用オーディオ界にはエンハンサーという聴き慣れない編集装置があります、このエンハンサーという機械は何をするのかというと原音を元に各種の整形を行う装置です。
例えば楽器の音の強弱や波形をシャープにさせて刺激的な音にするなど音を詳細に加工するのです、最近ではこういったエンハンス装置を使って古い録音を最近録音されたように加工するというリメイク版のＣＤなどは当たり前のように存在しています。
昔の録音のぼやけた音がくっきりした迫力ある音に変わるのです、まさに魔法の装置です。
また音だけではなく映像用のエンハンサーもあります、同じように昔のぼやけた映像がくっきりした現代の映像に変わります、更にモノクロ映像がカラーになったり１Ｋ動画が４Ｋ動画になるなど効果は凄いものがあります。
エンハンス技術は最近のものは全てソフトウェアによって行われます、つまりエンハンサーという装置にはＤＳＰ（デジタルシグナルプロセッサ）が入っており、高性能な信号処理を行う専用のパソコンだと思えば解りやすいでしょう。
こういった音や映像を加工する技術ですが、最近の高級ユニバーサルプレーヤー（ＤＶＤやＣＤなど全てのファイルを再生できるプレーヤー）や高級ＡＶアンプにも搭載されています。
つまりリアルタイムに自動で音や映像が加工され、それを愉しむことができるのです。
一度でもリアルタイムエンハンスの音や映像を体験してしまうと、麻薬のようにそれ無しでは物足りなく感じてしまうようになります、こうして高額の製品を買うようになってしまうのです、メーカーの戦略って凄いです。
今ではデジタル対応と謳っている製品はすべてにＧＰＵが入っています、アナログな音の世界もスピーカーの直前まではデジタル加工によって音が作られている製品も多いです、そんな意味でも「オーディオもデジタル全盛時代」と言われているのです。
ホームシアターを手軽に楽しむための中心的な存在がＡＶアンプです、ＡＶアンプとはAudio Visual Amplifierの略で直訳すると音と映像のアンプとなります。
簡単に言うと映像入出力／音声入出力の切り替え・サラウンドシステム・音声調整＆増幅を合わせたアンプで、家庭でＤＶＤやブルーレイディスクなどをソースとして映画館のような音声と映像を１台で楽しむための装置です。
ミドルクラス以上のＡＶアンプのバックパネルには一面に所狭しと入出力コネクタが配置されており、各種の音声入出力機器や映像入出力機器を接続して相互に入出力を自在に接続できるようになっています。
また、最近ではワイドＦＭチューナーが付きインターネットにも接続可能で、ブルートゥースでスマートフォンやモバイルＡＶ機器との接続もできるというＡＶアンプも誕生しています。
ちなみにワイドＦＭ（ＡＭ放送をＦＭで聴くことができる）チューナー付きは「ＡＶレシーバー」、インターネットやブルートゥースが接続できるものを「ＡＶステーション」などと呼ばれることがありますが、いずれにしても基本はＡＶアンプです。
ＡＶアンプには、サラウンドのチャンネル数によってそのＡＶアンプがどこまでのサラウンドに対応しているかを示すようになっています。
例えば、サラウンドの基本である「５．１Ｃｈ（チャンネル）」とは、フロントＬＲ（左右）・センター（モノラル）・サラウンドＬＲ（左右）＋サブウーハー構成となっています。
ここで、「５．１Ｃｈ」の最初の「５」がサラウンドのチャンネル数で「．１」がサブウーハーのチャンネル数を表しています。
センターとサブウーハーの出力コネクタが２つ付いているＡＶアンプは「６．２Ｃｈ」となり、実際にＡＶパワーアンプなどでは存在しています。
これは、モノラルアンプを２セット入れるよりもステレオアンプを２セット入れる方が部品や回路が他のチャンネルと共有化でき総合的に安価になるからです。
では、１つのステレオアンプのＬチャンネルをセンターに、Ｒチャンネルをサブウーハーにすればよいということになります。
最近のＡＶアンプはＩＣなどを使うのでそのようにしていますが、ＡＶパワーアンプはトランジスタなどによるディスクリート回路で作られており、サブウーハーにはハイカットフィルターを入れる必要性から単純な発想だけでは音質作りも含めて解決しない場合もあるのです。
フロントチャンネルは、ＡＶアンプでステレオ再生（２Ｃｈ）をするときなどはハイファイオーディオと同様となるため、ある程度の音質のスピーカーを使うのが一般的です。
９０年代以降ではトールボーイ型がフロントスピーカーに使われますが、トールボーイ型である必要もないわけで、ハイファイオーディオ用の大型フロア型でも音質が期待でき全然ＯＫです。
形にこだわるのではなく、あくまでもスピーカーは音質で決めるべきかと思うのです。
トールボーイ型となったのは、フロントには通常大型液晶テレビやプロジェクターのスクリーンが設置されるので、スピーカーの設置面積をできるだけ抑える目的なのです。
１９９９年を最後にオーディオスピーカーで金字塔を立てたダイヤトーンはオーディオ界から姿を消します、しかし突如としてダイヤトーン７０周年アニバーサリーにあたる２０１７年秋に１台６０万円、ペアで１２０万円という超高級ハイエンドスピーカーＤＳ－４ＮＢ７０を発売しました。
このＤＳ－４ＮＢ７０は小型２ウェイの密閉型ブックシェルフで新開発のコーンを使用しています、それにしても小型ブックシェルフでペア１２０万円とは驚きます。
当時マニアの間では「ダイヤトーンの復活か？」と騒がれましたが、期待のミドルクラスはその後も発表されることはありません、肩透かしを食らったマニア達はこの気持ちを何処へぶつければ良いのでしょう？
この私もオーディオ道楽復活でメインシステムのスピーカーをいい加減に新機種に交代したいのですが、現在買いたい大型スピーカーが無いのです、期待のＪＢＬもググっと心奪われるようなスピーカーが見当たりません。
９０年代以降のスピーカーの方向は完全に小型ブックシェルフとトールボーイ型になってきています、トールボーイ型はオーディオとホームシアターの両方を楽しめるようにとのことでしょうが、そもそもオーディオとホームシアターでは求める音質が１８０度違うのです。
ホームシアターとは別にオーディオシステムを組んでいる人は多いと思うのですが、そういう人の多くはおそらく私のように１０年以上も同じスピーカーを使い続けていると思います。
昭和感覚の私のスピーカーのイメージはあくまでも３ウェイ大型ブックシェルフなのです、古き良きオーディオ全盛期のような黄金時代とスピーカーの巨匠ダイヤトーンの復活を強く望むばかりです。
