オーディオ快路

個別のスピーカーエンクロージャーの制作過程を説明します。

今回は、今話題のニューＤＩＹスピーカーユニットメーカーであるマークオーディオの８ＣｍフルレンジユニットＯＭ－ＭＦ５１９用のエンクロージャーです。

同じ程度のスペックを持つマークオーディオの８Ｃｍフルレンジユニットは１セットで２万円弱もする高級ユニットです、ほぼ同程度のユニットが６千円で手に入るとあっては買わない理由がありません（ユニットは別売です）。

そして、その高級ユニットの音質を最大限に引き出すように設計されたエンクロージャーが本キットです。

このキットで気を使う点は、側板と天版、側板と底板の貼り合わせ面がそれぞれ４５度にカットされている点です。

この方式は完成後の見た目は良いのですが、ＤＩＹキットの神器であるハタガネで締めあげられません。

そこで、登場するのがコーナークランプという工具です。

このコーナークランプは、４５度にカットされた板同士を９０度ぴったりに貼り合わせる事が出来ます。

コーナークランプが無い人は、テープなどを使って一度に張り合わせだけ行って１つの隅が９０度になる様に９０度の板材などを使って確認したら紐で縛り上げて固定するという方法があります。

ただ、この方法だと最終的に曲がってしまって最後のフロントパネルとバックパネルがはめ込めないなんていう事になりかねないので慎重に行う必要があります。

たった１度曲がっただけではめ込むことができません、ここは最も重要な行程です。

コーナークランプを使っての貼り合わせ

外枠だけ完成です、後はハタガネが使えるので気を使うポイントはありません。

この状態でしっかりテーピングして、１週間乾燥させてから残りの部品の組み上げに入ります。

外枠が完成

補強部品とフロントパネルを張りつけ終わるともう完成したも同然です。

最後にバックパネルにスピーカーコネクタを取りつけ配線を行って、貼り合わせるだけです。

このエンクロージャーのの構造はこんな感じです、オンキョーの高級ブックシェルフスピーカーの補強構造に似ています。

フロントボード・補強板・バスレフ板を一気に張り合わせる

フロントボードとバスレフ板は先に貼り合わせておくこと

フロントから見ると、コーナークランプで９０度ぴったりに貼り合わせているので、隙間なくぴったりとはめ込められています

スピーカーコネクタとケーブルの接合は素手では無理、カチッというまでラジオペンチで差し込む必要があります。

ここで手を抜くと、後で接触不良を起こして音が途切れたりします。

また、ケーブルの色を間違えてもアウト、プラスとマイナスが逆になると位相反転を起こして、左右２台を並べて片方が位相反転してると特定の音が聴こえない現象を起こしてしまいます。

最後の１枚のバックパネルにコネクタを先に取りつけケーブルを接続する

最後にバックパネルを貼り合わせて完成

そして、完成です。

所謂、フロントスリットバスレフ型です。

スリットバスレフは、一時期オンキョーがエントリークラスのスピーカーで用いていた方式です。

完成！

オーディオ界にも戦国時代が存在しています、それは８５年頃に起きたほぼ全オーディオメーカーが参戦した恐ろしいまでの地獄絵です。

その戦争はスピーカー５９８（１台￥59,800：ゴキュッパ）戦争とアンプ７９８（￥79,800：ナナキュッパ）戦争と命名され、今も尚レジェンドのように語り継がれています。

スピーカーではオンキョーのＤ－７７、アンプはサンスイのＡＵ－α６０７が宣戦布告したと言われていますが、よくよく調べてみるとそれ以前にもスピーカーで５９８製品やアンプ７９８製品は存在しています。

しかし直接のきっかけは、それまでの同価格帯の機能を大幅に上回ったＤ－７７とＡＵ－α６０７の誕生が各社に闘志の火をつけたと言っても過言ではないかもしれません。

この戦争は８５年から９０年初頭まで繰り広げられ、ちょうど日本がバブル経済で浮かれていた時代です、各社のこの年代に売り出された製品はどれもみなバカ売れしました。

特筆すべきはアンプで各社そろってのブラックフェース、大人しい上品なスタイルで通したヤマハでさえデザインが一変しブラックの精悍な面持ちになったことです。

こともあろうにラックスマンもアルパインの資本傘下の下で、ブラックフェースの真空管とトランジスタのハイブリッドアンプで参戦したのには天地がひっくり返るほど驚きました。

そして、競争に勝つために各社は有り得ない内容のものを経営資源を惜しまず投入してはぶつけてきました。

スピーカーでは当時でそれ以前の製品と比較してみて７～８万円、アンプでは１０万円は超えてもおかしくないという贅沢な部品と贅沢な最新回路の製品をこれでもかと我先に作り市場に投入したのです。

アンプでは高級ハイエンドのパワーアンプ並みの２０ｋｇを超えるものも有りました、電源トランスだけで７Ｋｇという価格にして単品で４万円以上するものを使った製品もありました。

私は当時外資系企業からスピンアウト起業して２年目の頃です、バブル経済で山のように高利益な仕事が入って売り上げ利益は倍々ゲームで増えていった時期とぴったり重なります。

この戦国時代にあって、アンプは７９８戦争の主役ではなく上位機種であるハイエンド機を片っ端から買いまくっては大いに愉しませていただいたという恩恵を受け、本当にこの世は天国だと思ったものです。

上位機種まで雪崩現象によりコストパフォーマンスが高い製品が溢れていました、バブル経済の頃は１０万とか２０万は３人くらいで飲みに行けば一晩で普通に出ていった金額です、当時のオーディオ製品の価格感覚は本当にポケットマネー的な金額にしか捉えられなかったのです、世はまさに狂いに狂っていたのです。

今でもその頃のスピーカーやアンプを繋げてクロスオーバー（ジャズとロックが融合した先進的ジャズ）やユーロビートを聴くと、古き良き時代のバブル経済期を思い起こしては心身ともに元気になりメラメラとやる気が起きてくるのです。

その頃のオーディオ製品は音もしっかりとバブル経済期そのもので重厚でダイナミックです、「記憶は音に宿る」、最後に私の一言を記しておきましょう。

ホームシアターの道楽を行うにあたり、意外な落とし穴が総消費電力です。

普通のオーディオでの使い方では全く問題ないのですが、マルチアンプシステムなどハイレベルなオーディオになるとパワーアンプを３台使います。

１００Ｗ程度の出力で消費電力は２００Ｗ程度、ハイエンドのパワーアンプなどは３～４００Ｗとなります。

これが３台に他の電力が加わるので相当な消費電力となります。

また、多チャンネルのＡＶアンプですと、ミドルクラスで４～５００Ｗ、ハイエンドになると６００Ｗ以上にもなります。

一般家庭では電力線を幾つかのブロックに分けて、それぞれの定格電流が１５Ａ（アンペア）ですから、使用可能最大電力は１５００Ｗになっています。

同じ部屋や近くの部屋の別々のコンセントから電力を供給しても、同じブロックだと１５Ａ以上でブレーカーが落ちます。

プレーヤー類の使用中の電力シャットダウンは故障の原因になりますし、精神安定上好ましくありません、その為に電気工事までしてもらうオーディオマニアも少なくありません。

システムを構築しようと思う前に、総消費電力を入念に調べて計算しておくことが重要になります。

私は最大でも１０００Ｗ以下になるように設計しますが、これだと同じ部屋でホームシアターを愉しんでいる時に赤外線ストーブなどを使うことができません。

突然のブレーカーが落ちるのを気にせず楽しむなら、一般家庭ではせいぜい７００Ｗを目標にするのが望ましいでしょう。

ホームシアターのＡＶアンプは意外に消費電力が多いので注意です、７．１ＣｈのミドルクラスのＡＶアンプと５０インチ程度の液晶テレビだけで６～７００Ｗはすぐに達してしまいます。

ただし、上記の消費電力は最大での話しで、Ａ級アンプでない限り普通の音量で愉しむ分にはそれほど電力は食いません。

でも、やはり世の中何が起こるか解りません、電力計算は最大消費電力で計算しておくのが宜しいようです。

ユニークな製品作りで知られるティアックは１９５３年に設立された日本が誇る老舗オーディオメーカーです、設立当初は放送局向けなどの録音装置や計測器などが主な製品でしたが６０年代から民生用のオープンテープデッキなどを製造販売するようになりました。

近年ではスピーカーの名門タンノイの日本総代理店を行っていた経験を活かして同軸２ウェイの小型スピーカーなど独特な製品を多数創出しています、その製品群は一般の消費者にはあまり受け入れられてはいないようですが技術系のオーディオマニアを魅了する製品群を創出することで知られています。

その理由の一つにはデザインがあります、ティアックの製品は一環として測定器のようなデザインを多用しており技術系の人はゾクゾクしますが一般の人にはとてもオシャレとは思わないデザインです。

また常に高度な技術を駆使しているのですが、その高い技術力も見えないスペックに現れており一見しては測れないものです、その高い技術力を理解できなければ持つ喜びもまた得ることはできません。

拘りが有るようで無い姿勢も素晴らしいものがあります、例えば部品のセレクト一つ取っても常に目的に合った最適なものを選択しメーカーに拘ることはしません。

目的を達成する為にはその部品を使うしかない場合は躊躇いものなく使います、常に斬新な技術の追求には本当に頭が下がります。

そういった意味からも好みが大きく分かれる製品を創出するメーカーだと思います、好きな人は堪らない魅力であり嫌いな人には見向きもされません、そこが私の評価するポイントでもあるのです。

正直な話が私の生き方や思考とティアックの姿勢とがシンクロしてしまうのです、誰にでも受け入れられる製品を創出することをモットーとはせず一部の消費者でも音質や性能が解る人に買われれば良い、そんなポリシーを持ったオーディオメーカーだと思います。

こういった一環とした攻めの姿勢は一部の人には極めて魅力的で確実なシェアを常に維持してきました、その証拠に独自のユニークな商品を創出し続けオーディオ氷河期を自力で乗り越えてきたという事実を見ても理解できます。

もしもティアックが万人受けするメーカーを目指していたら先のオーディオ氷河期は乗り越えることが出来なかったでしょう、ティアック経営陣の辛抱強さには脱帽します。

「全員に受け入れられなくても、解る人に受け入れられればそれで良い」、私はこんな一環とした姿勢を貫くメーカーが日本に存在することが誇らしくもあり大変嬉しいのです。

私のビジネスの姿勢、そして生き方も含めてかく在りたいと思わずにはいられません。

個別のスピーカーエンクロージャーの制作過程を説明します。

今回は、パイオニアの特性ユニットで６ＣｍフルレンジＯＭＰ－６００用のエンクロージャーです。

エンクロージャーの形式はＱＷＴ方式と銘うっていますが、バックロードホーン型のような構造をしています。

しかしバックバスレフ型のようでもあります、つまり２つの要素を組み合わせたような構造で低音域を伸ばす工夫がされたエンクロージャーです。

パイオニアと言えば現在は事業撤廃していますが、かつては日本を代表するスピーカーユニットを発売していたメーカーです、今回Stereo誌とのコラボで特別にユニット単品を製造してくれました。

その意味では、別売のパイオニア製６ＣｍフルレンジユニットＯＭＰ－６００は大変貴重な一品だと思います。

その貴重な特性ユニットの性能を１００％引き出す構造となっています。

さて、このＤＹＩキットは、はめ込む溝も貼り合わせの基準となる位置表示もありません。

したがって、組み立てで重要なのが最初の１枚です。

これを正確に張り合わせないと、次々にずれていき最後は隙間ができたりきっちり張り合わせができないなんてことにもなります。

最初の一枚だけでもハタガネで正確な位置に、しっかりと固定する必要があります。

３セットの中で、この１セットが最も気を使うキットです。

ボンドはたっぷり使いましょう、ここでケチると張り合わせが弱くなります。

はみ出したボンドはすぐ濡れた雑巾で拭き取ります。

緊張の最初の１枚目の貼り合わせ

最初のベースとなる１枚が乾燥して固定されると、あとはすべての部品を一度に貼り合わせてもずれが無いのであっという間に組み上がります。

それぞれの板も、締め上げるポイントを押さえてハタガネで締めあげてから乾燥させます。

片面が乾いたらスピーカーコネクタと、コネクタにケーブルを接合します。

ここでこれをやっておかないと大変です、組み上げた後ではケーブル配線は不可能ですから。

こういったエンクロージャーの構造は既製品では有り得ません、このエンクロージャーに入れたユニットの音が確認できるのがＤＩＹオーディオの最大の喜びです。

既製品では幾らお金を積んでも絶対に手に入らないのですから。

最後の側板を貼り合わせる前に必ず配線を行うこと

配線を行わずに貼り合わせてしまう人が意外と多いのです

（この場合は買い直すしか解決方法はありません）

最後にもう片面を貼り合わせて完了です。

しっかりとハタガネで固定します。

２時間ほどでハタガネを外して、あとはそのまま１週間放置で完全に乾かします。

最後の１枚を貼り合わせて乾燥させる

ついに完成です！