オヤジの音箱

９０年代のテクニクスは最終段にＭＯＳ－ＦＥＴを用いたクラスＡＡ（準Ａ級）アンプで勝負をかけていました。

その１台がこのテクニクスＳＵ－Ａ９００（１９９４年発売、定価７．５万円）です。

テクニクス　ＳＵ－Ａ９００（写真上）

下に在るのは７０年代のデノンのパワーアンプＰＯＡ－１００３

テクニクスはパワーＩＣを堂々と使ったり、常に時代を先駆けて製品を出しています。

７０年代～８０年代のテクニクスのアンプはカラッとした元気で明るい音色でジャズファンを大いに引きつけていましたが、こちらのクラスＡＡのＳＵ－Ａ９００は完成度の高いバランスの良い音色でグングン前に押し出してくるようなパワーを感じません。

ジャズしか聴かない私にとってはちょっと期待はずれな１台でしたが、ボーカルは非常に聴きやすい音色です。

メインにもサブでも使われずにコレクションラックにずっと鎮座していましたが、久しぶりに聴いたのですが、歴代のテクニクスアンプに比べて音出し一番での感動が少ないのにはちょっと驚きました。

その点では、７０～８０年代のテクニクスアンプはどれを聴いても音出し一番「ハッ！」とする感動が起こるのでだいぶ音の傾向が変わった感じがします。

ただ、ＭＯＳ－ＦＥＴはしばらく通電させないと本来の音が出ないので長時間に渡りじっくり聴きこめば本来の音を発揮するのかもしれません。

最期に余談ですが、久しぶりに音出し確認を兼ねてクリーニングを施したのですが、ベンジンでフロントパネルのシルク印刷が解けてしまいました。

これは致命的な欠陥です、かろうじて操作に影響する箇所は薄くはなりましたがなんとか読めます、ただ左上に在るはずのブランド名と製品名が完全に消えてしまいました。

シルク印刷が削れたり解けたりした製品は、たとえ完動品であってもジャンク扱いとまではいかないまでも中古製品としての評価はかなり低くなります。

ロットによる欠陥だとは思いますがフロントパネルの製造過程で何らかのミスが発生したのでしょう、２０年程度の経年期間でシルク印刷が解けて消るという現象はこの１台だけで過去に経験がありません。

ちなみに当時のこの価格はミドルクラスです、エントリークラスでもこのような欠陥は見たことがありません。

９０年代はバブル経済が崩壊してオーディオ氷河期とも言える状況になり、オーディオ各社は生き残りをかけ戦略を模索し始めます。

これまでのフルサイズコンポに並行してミニコンポやＡＶ製品が乱立しますが、フルサイズコンポのエントリークラスも水面下で熱い戦いがありました。

そんなフルサイズコンポのエントリークラスの中で、極めてハイコストパフォーマンスなプリメインアンプが幾つも誕生しました。

その一つが、このオンキョーＡ－９１２（１９９５年発売、４万円）です。

これ以前に１９９２年にＡ－９１３（４．８万円）が発売されていますが、Ａ－９１２はブラッシュアップを図り更に低価格でデノンに勝負を挑んできます、また１９９７年にはＡ－９２４（４万円）と型式が変わりデザインも一新してしまいます。

ライバルのデノンはＰＭＡ－３９０を皮きりに３９０をシリーズ化し、エントリークラスのロングセラーを樹立していきます。

この両者の型式戦略の見極めがその後に大きな経営基盤の差となって現れてきます、デノンは型式をシリーズ化する事で一つの製品ブランドを確立させ成功しました。

オンキョー　Ａ－９１２

音質は可も無ければ不可も無くこれといった特徴は有りません、癖が無いというか無難な音質です。

音色はスピーカーによってガラッと変わります、良い意味ではスピーカーのリファレンスアンプには持って来いのアンプだと言えます。

ヤマハやオンキョーのスピーカーではソフトな音色なのに、ＪＢＬやダイヤトーンのスピーカーでは元気で明るい音色に変わります。

私は、同年代のオンキョーＤ－２０２ＡＸと組んでサブシステムとして１年ほど使っていました。

オンキョー同士の組み合わせはソフトな音色となり深夜用サブシステムや作業ＢＧＭ用に多用していました、まったく気にならない音色で長時間聴いていても疲れないところがすごく気に入っていました。

聴き込むだけがオーディオの愉しみではないということが極めて重要です、どのような使い方ができる製品なのかを見極める必要があるのです、ＢＧＭも店舗での大衆音響も立派なオーディオです。

９０年代のエントリークラスのプリメインアンプはどのメーカーの製品でも侮れません、サイズも薄型で重量も軽く扱いやすいです。

オーディオ道楽を始めた人であれば、一度は使ってみたいと思うアンプの一つが老舗イギリスオーディオブランドのクオードのセパレートアンプではないでしょうか。

そんなクオードのパワーアンプの中でも個人的に好きな１台が６０６（後期モデル：１９９３年発売、定価２２万円）です。

クオード　６０６（６０６Ａ）

クオードはイギリスの最も古い老舗オーディオブランドで、ハイエンドオーディオブランドとして世界中のオーディオファンを魅了し続けています。

アンプのキングがマッキントッシュなら、クオードはコンパクトなデザインからもクイーンと呼んでもいいでしょう。

この６０６は１９８６年発売の前期モデル（６０６：定価２４万円）と、１９９３年発売の後期モデル（６０６Ａ：定価２２万円）の２モデルが存在しています。

前期の６０６と後期の６０６Ａとの差は、フロントパネルのロゴの入り方が違うのですぐ解ります。

また価格の差は、販売元がハーマンインターナショナルですので発売当時の為替レートで変動したものと推測します。

本機は前期モデルの電源部をマイナーチューニングされた後期モデルの６０６Ａで、スピーカーのドライブ特性が大きく向上しています。

前期モデルは、使っているうちに若干のハムノイズ（ブーンという電源周波ノイズ）が乗るという症状が出るようです。

後期モデルが電源のチューニングを施したということは、この辺りが改良されたのだと思います。

ただ出力にはハムノイズが乗ることはないのですが、通電すると本体の後ろ側から僅かにハム音がします。

電源回路の特性なのでしょう、ただ静かな夜に無音状態になると若干気になる音ではありますが試聴するには全く問題ありません、耳を近づけなければ聞こえないほどの微かな音です。

そんなクオード６０６の音出し確認ですが、音質確認の為の合わせるプリアンプの選択に手こずり、結局パッシブアッテネーターで単独による音出し確認となりました。

ジャズピアノトリオの音色は最高レベルです、ジャズピアノファンには是非１度聴いてほしい１台です。

回路は電源から完全な左右分離のデュアルモノラル構成で、２つのアンプが１つのケースに収められています。

この小さなサイズからは想像できないほどの高出力で、８Ωで１３０Ｗの定格出力を誇ります。

使用する部品にも拘っており、低ノイズを実現させる為に最高級の電解コンデンサを全回路に惜しみなく用いられています、部品代だけでも積算するとかなりの金額になります。

それにしてもこの６０６は何とも飾りけのないデザインとカラーリングです、クオードの音色に興味がない人だと価格からしてもまず買わないでしょう。

しかし、オーディオ道楽を初め出したらこの極めてシンプルなデザインがとたんに美しい（欲しい）と感じてしまうから不思議です、そして何時しか手に入れたいと思うようになるのです。

特に艶消し塗装はフェルトの表面のような光沢で軽量に見えます、しかし持った瞬間にずっしりとくる鉄の塊のような重さがアンマッチしてびっくりします。

更に通気口が一つもありません、その代わりに大きな冷却フィンが両サイドに飛び出しています、この出力にして埃を気にしなくてよい工業デザインは見事としか言えません。

ただし、持ち運びする際にこのフィンが指に食い込んで素手では痛くて持ち運べません、私は素手で持ち上げる際には本体のサイドを持つのではなく前後パネルの下に手をかけるようにして持ち上げています。

また、クオードのプリアンプは小型軽量でまるでおもちゃのような外見です、でもこういった見た目ではない存在感は音を出した瞬間に本領を発揮します。

繊細な音とはこういう音なんだと誰しも納得する音色です、バーブラウンのＤＡＣチップを搭載した外付けのＤＡＣを介して聴くとバイオリンやアコースティックギターの弦楽器のリアル感は本当に凄いです、まさにそこにいて弾いているかのようにゾクソクする艶やかな音色と響きなのです。

ピアノの高音域は突き抜ける鋭い響きです、同年代のダイヤトーンＤＳ－２００ＺＡなどの小型スピーカーが高級ハイエンドスピーカーに化けてしまいます。

ＣＤプレーヤーやＤＡＣの音色を変えることなくストレートに増幅している感じで癖が無いようにも感じますが、やはりクオードらしい繊細な音色はしっかりと存在感を出しています。

大型フロアスピーカーなどよりも小型でハイスペックなスピーカーやトールボーイとの相性は抜群です、全帯域の音に切れもあるし外見からは想像もできない愉音を発します。

中高音域のリアルな張り出しも見事ですが、低音域が引き締まっていて小型スピーカーなのにガツンとぶつかってくるように鳴り響きます、これは本当に凄いの一言しかありません。

現在、ヨーロピアンサウンドをもう少し追求してみたいと思いプリアンプとスピーカーをセレクトしています。

アメリカンサウンドは充分すぎるほど聴き込んでいるので、今度はオールヨーロッパブランドで固めた音色を是非とも確認しておきたいのです。

８０年代にＡ－８１７だったオンキョーのインテグラシリーズのミドルクラスのプリメインアンプは、９０年代に入ると型式がＡ－９１７と改められます。

そんなオンキョーの新時代に誕生したミドルクラスのプリメインアンプであるインテグラＡ－９１７のマイナーチューニング版で、新時代のオンキョーの音色が決定したとも言えるのがこのＡ－９１７Ｆ（１９９２年発売、８．９万円）です。

オンキョー　Ａ－９１７Ｆ

１９９０年に登場したオンキョー独自のスーパーカレントドライブ方式を継承しつつ大幅に改良が加えられたアンプで、パワーアンプ部の前段で電圧－電流変換を済ませてしまって、終段ではダイレクトに電流－電流増幅しスピーカーを直接ドライブするという新方式のアンプです。

一般的なアンプはスピーカーの直前のパワーアンプ部の終段で電圧－電流変換を行うのに対して、スーパーカレントドライブ方式は終段アンプ部はストレートに電流増幅のみを行いＮＦＢをかけないのでストレートでスピード感のある音色が期待できます。

オンキョーの広報も「ダイレクトにスピーカーをドライブするので切れが良い」と謳っていますが、本当に中高音域の切れの良さは見事です。

これを最大限に堪能するにはソースダイレクトで聴くに限ります、靄がかかったような音色が澄み渡った青空の音色に変わります。

本当にこのアンプに限ってはこの違いははっきり出ます、ソースダイレクトだとＮＦＢがかかった回路を一切通さないようで、ここまで違いが出るアンプは極めて稀な存在で他に類がありません。

ソースダイレクトでのサックスやピアノの音色は、まさに「はっ！」と息を飲む響き渡るような音色です。

オンキョーのアンプは年代を問わず中音域の張り出しが最大の魅力ですが、低音域が弱いところも継承している感じで、もう少し低音域が締まって張り出してくると最高の音色になるのですが、ジャズファンとしてはちょっと残念な気持ちになります。

まあ、これがオンキョーの個性的な音色ですから合わせるスピーカーを選べばジャンルを問わず愉音を発します。

ジャズではサックスやピアノの音色が極めて魅力的です、ボーカルも張り出してきて声の余韻がすごく綺麗です。

これで低音域がぐっと締まって前に出てくるような鳴り方だと、多くのジャズファンを虜にしたでしょう。

ただ、低音域が弱いと言っても出ていないわけではありません、低音域は下まで伸びて量感は充分です、ただ暖色系の音色なのでどうしてもベースのずるっとしたもたつき感が気になってしまうのです。

ソースダイレクトモードで聴くと、この低音域のもたつき感も若干なりとも薄れ締まった音色に変わります。

オンキョーの９０年代のアンプはＣＤダイレクトやソースダイレクトで聴くことをお薦めします、まったく異なる音色に驚くと思います。

トーンコントロール回路などを経由すると、オンキョー新時代のスーパーカレントドライブの良さが消えてしまうのでしょうね。

私的にはクラシックはほぼ聴かないのですが、ちょっと試しに聴いてみたらオーケストラもピアノとバイオリンのデュオもリアルで凄く響きが綺麗です。

なるほど、こういう音色に仕上げているのですね、至極納得です。

尚、オンキョーのアンプはオンキョーのスピーカーと合わせると良いところだけが強調される傾向があります。

大型ブックシェルフの名機Ｄ－７７ＭＲＸとのコンビネーションは低音域の弱さも克服され、ジャズやポップスを爽快に明るく聴かせてくれます。

オーディオ氷河期突入後にも大ヒット＆ロングセラーを達成したアンプの名作がありました、その一つがマランツＰＭ－８０ａ（１９９４年発売、７．５万円）です。

製品名の正式型式はＰＭ－８０ＡＦ（バックパネルの表記）ですが、カタログや説明書にはＰＭ－８０ａとなっており中古市場において混乱を起こしやすいアンプです。

ＰＭ－８０ａもＰＭ－８０ＡＦもどちらも正しい表記であり、同じ製品です。

マランツ　ＰＭ－８０ａ

初号機ＰＭ－８０はアンプ７９８戦争末期の１９８９年に６．５万という戦略価格をぶつけて、そのスペックも見事なことから大ヒットを飛ばし市場を奪うことに成功したアンプです。

その後継機のＰＭ－８０ａは、更にチューニングを施しスペックと価格を上げて満を持しての発売だったわけです。

デジタルソースを意識した仕様でありながら、アナログ部も電源を強化してノイズ特性を上げ、更にプリアンプ部・トーンコントロールアンプ部・メインアンプ部の各アンプ部を完全に独立させた分離回路構成をとっています。

更には、ＰＭ－８０同様にＡ級／ＡＢ級と切り替えられるようになっており、音量に合わせた音質を得られるようにしています。

これによってジャンルを選ばず、万人に受け入れられ大ヒットしたのです。

価格からは考えられない贅沢な部品と作りになっており、９０年代アンプの中では極めてコストパフォーマンスが高い秀作です。

デザイン的にもシャンパンゴールドで二枚構成のフロントパネルの採用など高級感に溢れます。

ただ、分解掃除の際にはこの二枚構成の仕組みが複雑でどう外せばよいのか迷った記憶があります。

音質的にはマランツ伝統のナチュラルサウンドで、押しも強くなければ張り出しも強くない、かといって引っ込んだ薄っぺらい音質ではなく各音域に余裕を感じる音色です。

癖が無いのがマランツの最大の特徴で、ジャンルを問わずオールマイティに使えるアンプです。

クラシックにはＡ級でジャズやロックにはＡＢ級でという使い方ができ、どんなジャンルの音楽でも聴くという音楽ファンに受けたのでしょう。

大ヒット＆ロングセラーのアンプって意外や音色に特徴が無いものなのです。

私個人的には聴き込むタイプのシャープに押し出してくるような音質が好きなので、こういった優等生の音質のアンプはメインで使うことはないのですが、他のアンプのリファレンスという意味では標準的な音質で極めてバランスの取れた貴重なアンプです。

時々思い出したかのように、ストックラックから引っ張り出しては音を聴きたくなる事がある愛着の強いアンプでもあります。