オヤジの音箱

９０年代に入ると、各社から一斉にダウンサイジングしたミニコンポやマイクロコンポが発売されます。

これらの中で、単体発売された高音質のアンプをハイコンポと呼ぶようになりました。

そんな時代の先駆け的に発売されたのがデノンＰＭＡ－７．５（１９９３年発売、５．３万円）です。

そして、私の中でのハイコンポに対する偏見を一蹴させ、「小型アンプは侮れない」と訴えた逸品です。

デノン　ＰＭＡ－７．５

それにしても、このサイズで同社の当時のミドルクラス名機ＰＭＡ－２０００の半額の価格です、それなりの音質を期待してしまいます。

サイズはミニコンポとマイクロコンポの中間的なサイズでありながら、高級ハイエンドアンプに使われる大型トロイダルトランスを使った本格的な作りのアンプです。

なんと、ケースの半分以上を大型トロイダルトランスと電解コンデンサで占められているという超高級電源を搭載したハイコストパフォーマンスな小型アンプです。

音質は周波数レンジが広く、どの音域もナチュラルで上質なデノンらしい音色に調整されています。

私がこのアンプに出会わなかったら、おそらく偏見だけで一生ハイコンポをコレクションすることは無かったかもしれません。

「デノンらしさ」という音質は表現が難しく、籠っているわけでもないし、かといって硬質でシャープな音というわけでもない、ただ一言で言えば「愉音を醸し出す」音色なのです。

そして、ブラインドで聴いたらフルサイズコンポのミドルクラスのアンプかと、誰しも疑う余地も無い本当に素晴らしい音色のアンプです。

定格出力がコンパクトサイズながら８Ωで４５Ｗと大きく、６Ωが主流の最近の小型スピーカーなら８０Ｗと驚くべき高出力でどんなスピーカーも余裕でドライブできます、フルサイズコンポのエントリークラスの定格出力と同程度をこのサイズで出しているのには脱帽します。

また、消費電力は最大で９６Ｗでハイコンポとしては若干高めですがかなりの音量でも発熱はほとんどありません、ハイコンポの多くはそれなりに発熱もあるのでちょっとこれは嬉しい驚きです。

左右に大きめのヒートシンクが付いており冷却能力が高いのかもしれません、発熱が少ないのは設置方法に苦労せずに済むので好感できます。

デザイン的には、チタンシルバーにゴールドのラインがところどころに入り豪華な印象を受けます。

９０年代に入ってのデノンは良い、「迷ったらオンキョー」だとしたら「先ずは試しにデノン」という格言を残したい逸品です。

９０年代に一斉風靡したハイコンポ、９０年代初頭のミニコンポ（幅３０Ｃｍほど）に始まり中盤のマイクロコンポ（幅２５Ｃｍほど）、更に後半にはサイズがどんどん小さくなっていきます。

これらのコンパクトサイズのシステムで、高音質で単品でも発売されていたアンプをハイコンポと呼んでいました。

そんなハイコンポの中で特に人気を集めたのがオンキョーのインテックシリーズです、そしてこのＡ－９０５Ｘは俗に言うインテック第二世代の先鋒機なのです。

ハーフサイズのマイクロコンポながら音質に拘ったＡ－９０５Ｘ（１９９７年発売、３．２万円）は大ヒット＆ロングセラーを続けた超が付く程のハイコストパフォーマンスなアンプです。

同じインテックシリーズでも、ミニコンポサイズのＡ－９１１Ｍ（１９９４年発売、５．２万円）やＡ－９２２Ｍ（１９９６年発売、５．３万円）に比べて出力は大幅にダウンするも大きさは更に小さくなり扱いやすいサイズになります。

そんな時代に活躍した、ハイコンポの中でも一際小型のＡ－９０５Ｘの実力を確認すべく再度じっくりと試聴し、発売から２０年経ったこの時代にどんな使い方ができるのかを考察してみました。

オンキョー　Ａ－９０５Ｘ

Ａ－９０５Ｘは、定格出力は１５Ｗと低いのですが、通常の使用では決してパワー不足を感じさせません。

更に、消費電力が４５Ｗと同類アンプの半分程度なのが実に嬉しいのです。

消費電力が低いので上部が熱くなる事もありません、上に若干の隙間を空ければ重ねることも可能です。

ちなみにベッドルームやＰＣオーディオなどで使う場合はスピーカーの音圧にもよりますが、余裕をみても定格出力で５Ｗもあれば充分です

デスクトップなら普段聴く音量は、おそらく０．２Ｗ程度かと思います。

ちなみに、Ａ－９０５Ｘの音質はハーフサイズの小型アンプとはとても思えないほど周波数レンジが広くてバランスが取れた高音質です。

ベースの低音域もしっかりと出ているし、ピアノやサックスの中音域の張り出しもそこそこあり高音域の響きも綺麗です。

こういったバランスのとれた優等生の音質がオンキョーアンプの持ち味で、ジャンルを選ばない音色は価格からは考えらません。

また、小型スピーカーと合わせる事を想定したサブウーハー用の専用コネクタ付で、サブウーハーを繋げばかなり小型のブックシェルフを繋いでも低音域の不足感も解消します。

ちなみにオンキョーのＤ－２０２ＡＸ ＬＴＤを繋ぐと低音域が本当に綺麗に伸びてサブウーハーの必要性をまったく感じません、流石に同年代のオンキョー同士です、実に良く合う音質です。

いろいろなサイズのスピーカーを変えて何度も試聴しましたが、どのタイプのスピーカーでも低音域から高音域の伸びが良く、しかも私の好みの元気な音質でサイズからはとても想像もできない愉音を発します。

こうして改めて音質確認すると、極めてコストパフォーマンスが高いアンプだと思います。

小型スピーカーといい小型アンプといい、９０年代のオンキョーの日本オーディオ界のリーディングカンパニーを目指す熱意と闘志はすごいものを感じます。

オーディオ氷河期を自力で乗り越え、デジタル時代を逞しく生き抜いてきただけのことはあります。

そして何時の頃からか、「迷ったらオンキョー」というオーディオ格言を残すのです。

中古市場でもオンキョーのハイコンポアンプは常に大人気で、手頃な価格で取引されています。

現在ではこういった小型のサイズはミニＣＤレシーバーではあるのですが、アンプ単体ではＤ級デジタルアンプに座を奪われています。

小型軽量で低消費電力のアナログアンプは今では音質も含めて貴重な存在です、優良美品を見つけたら是非買っておくことをお薦めします。

サブシステムのアンプでも勿論音質的に問題なく使えますし、ＰＣオーディオやテレビの音質向上用アンプとしてなら贅沢すぎる高音質なシステムを組めます。

２０年経った今でも充分に使える小型高音質アンプ、私だったらイマイマのエントリークラスのフルサイズアンプやＤ級デジタルアンプを買うくらいなら中古市場で優良美品を探してＡ－９０５ＸやＡ－９０９Ｘなどを買うでしょう。

高音質な小型軽量アンプはいろんなシーンで使えるアンプで、何台有っても困ることはありません。

９０年代に入ると各社から一斉にミニコンポが売り出されます。

その後、高性能で単体でも発売される高性能なアンプを特にハイコンポと称しました。

そんな時代に発売され、デザイン性や音質の良さで一際存在感を示したオンキョーのインテック第二世代と言われるハイコンポＡ－９２２Ｍ（１９９６年発売、定価５．３万円）です。

この頃のハイコストパフォーマンスを極めた各社のフルサイズコンポのエントリークラスのプリメインアンプが４万円弱、このサイズでそれ以上の価格なのですから音質にも期待がかかります。

オンキョー　Ａ－９２２Ｍ

音出しした瞬間、「凄い！」の一言。

このサイズでこの価格、そしてこの音質なら売れて当たり前でしょう。

音質は軟なフルサイズコンポのエントリークラスの比ではありません。

このＡ－９２２Ｍの２年前に同じデザインで出力が若干高いＡ－９１１Ｍというハイコンポが発売されていますが、価格は６．５万円とかなり高額です。

これと比較すると、安価になり音質が数段階向上しているのですからハイコストパフォーマンスは極めてが高いと言えます。

当時フルサイズコンポのミドルクラスに採用されたフロントパネルがオープンするシーリングパネル付きのデザインは良いのですが、このサイズだとツマミ類が小さくなってしまい操作性はイマイチです。

でも、あまり触ることが無いスイッチ類なので許せる範囲です。

シーリングパネルをオープンすると各種設定を行うツマミやスイッチ類が現れる

定格出力は８Ωで４３Ｗとハイコンポの中では比較的高く、消費電力も１２０Ｗとハイコンポとしてはトップクラスです。

音質はまったくと言っていいほど申し分ありません、本当に９０年代以降のオンキョー製品はスピーカーもアンプも外れがありません、どれを買っても後悔することがないのが凄いところです。

さすが、「迷ったらオンキョー」という名言を残しただけのことはあります。

Ｄ－７７ＭＲＸなどの同社大型スピーカーと合わせた時の音色は至福の音色で、この音色を５万円のアンプで味わえるなんて本当に９０年代以降のオンキョーのアンプは完成度が極めて高いです。

また、小型高性能ブックシェルフとの相性も抜群で、Ｄ－２０２ＡＸ ＬＴＤと繋いだときのゴツンと押し上げる低音域はジャズファンには堪らない音色です。

しっかりとした下から持ち上げるような低音域に支えられたオンキョーらしい中音域の張り出しが本当に素晴らしいの一言、ジャズボーカルなどはずっと聴き込んでいたくなります。

囁くように耳元で響くジャズの女性ボーカルは、耳がくすぐったくなるほどリアルでドキッとします。

新時代のオンキョーの代表的な音がここにあります。

尚、ソースダイレクトとＣＤダイレクトと幾つかの回路のショートカットのセレクトが出来る仕様ですが、ＣＤなら断然ＣＤダイレクトモードが抜群に音質が良いです。

ＣＤダイレクトモードはパワーアンプ部にダイレクトにＣＤプレーヤーを繋ぐモードでボリューム以外の機能は全てカットされます。

つまり、アッテネーター付きのパワーアンプという回路構成となり、理想とするアンプの概念が見事に実現されています。

ダイレクトＣＤモードでは靄がぱっと明けたようなクリアな音質になります、最もくすんだ音になるのがトーン回路を繋いだモードです。

これほどＣＤダイレクトモードで音質が一変するアンプは珍しいです、多くはあまり変化が解りません。

オンキョーのアンプはみな同じようにダイレクトモードで音質が一変しますから、スピーカーには性能が良いものを繋いでＣＤダイレクトモードで聴くことをお薦めします、レコードならソースダイレクトがお薦めです。

アンプって本当に価格でもサイズでも無いのです、音を出して初めてその価値が解るのです。

こういった小型高音質アンプの流れが更にダウンサイジングさせ、Ａ－９０５Ｘなどに引き継がれていくのです。

その意味でのハイコンポカテゴリを築いたハイコンポの名機、オーディオ史的にも貴重なアンプの一つです、オンキョーコレクターなら必ず持っていなくてはならない必須コレクターズアイテムと言えます。

今は無きオーディオの歴史を築いてきた名門サンスイが、オーディオ氷河期に見せたアンプの巨匠の意地がここに在ります。

９０年代中盤になると、世はパーソナルオーディオ全盛となり安価なミニコンポ（幅３０Ｃｍ前後のコンパクトサイズ）一色になりました。

そんな時代に、サンスイもアレフシリーズとして小型アンプＡ－α７（１９９４年発売、６万円）を投入します。

９０年代に入ると、アレフシリーズに限らずサンスイアンプは全体的に伝統のブラックフェースからシルバーやシャンパンゴールドの優しい面持ちに変わります。

サンスイ　Ａ－α７

当時のオーディオ界の流れは定格出力を落とし、ハーフサイズ＆ロープライスに移行していました。

そんな時代にあって、トーンコントロールなど不要と思える回路の全てを排除して定格出力も５０Ｗとし音質を追求したようなアンプです。

メーカーの説明によると、「増幅回路はダイアモンド差動回路とウイルソンカレントミラー回路を組合せたアドバンスド・ダイアモンド差動回路とし、最終段のパワートランジスタ４つをゆとりをもってドライブするとともに信号の立ち上がり特性がよくなり、変化の激しいデジタルソースにも対応している」、としています。

ダイヤモンド差動回路と言えばＡＵ－Ｄシりーズです、なるほどＡＵ－αシリーズ時代に過去の資産を活かして作ったと思われます。

４つのトランジスタという事はシングルプッシュプル方式ということになり、出力を落としてもダイナミックでストレートな音質を維持しようとしたことが解ります。

ただ、得意のＸバランス型ではなくアンバランス型のノーマルな増幅回路だということがパワートランジスタの数から推測すると解ります。

また、入力セレクトスイッチと同様の大きなツマミを使ったＣＤダイレクトスイッチ、プリ部とパワー部を完全分離させ各種のエフェクト機器を繋げられるエフェクトイン／アウト端子を装備しています。

このエフェクトイン／アウト端子にイコライザーやトーンコントローラーを繋げば音質調整が可能となります。

サンスイ伝統の大型トランスを新規開発して搭載、左右完全分離の回路設計が施されています。

小型化しても音質はばっちりサンスイサウンドの流れを継承し、サンスイらしいシャープな切れ味の中高音域が健在です。

ただ、ピアノやサックスなどのソロバージョンは極めて気持が良いのですが、アンサンブルになるとそれぞれの音が若干重なり合ってしまい、同じダイヤモンド差動回路のサンスイ系譜のＡＵーＤシリーズのような明快で硬質なメリハリのある愉音とまではいきません。

当然ですが、小型ブックシェルフでは何らの問題もありませんが、大口径ユニットを使った大型ブックシェルフを繋ぐととたんに低音域の腰の弱さが目立ちます、とはいえあくまでもＡＵ－αシリーズに比べたらの話しです。

サンスイらしいド迫力のストレートにぶつかってくるような硬質な低音は、このクラスのアンプに期待するのは無理なのかもしれません。

尚、価格と音質などの総合評価で言うと、同時代のオンキョーやデノンのミニコンポの方が定格出力こそ抑えられてはいるもののコストパフォーマンスがかなり高いと思います。

また、７シリーズのエントリークラスの５０７で同年にＡＵ－α５０７ＸＲがほぼ同価格で発売されています、これを勘案するとＡ－α７はかなりコストパフォーマンスが低いという評価になってしまいます。

こういったところでサンスイは、ハイコンポでシリーズ化できずにオーディオ氷河期を乗り越えられなかったという根拠を残してしまっています。

アンプの巨匠サンスイも、デジタル対応・ホームシアター・ハイコンポなど新時代の全てのカテゴリで後れを取り辛酸を舐続けます。

そして２年後、２０年続いたサンスイの強固な牙城が脆くも崩れ落ちるのです。

そんなサンスイの栄光と衰退の歴史を語る貴重なアンプなのかもしれません。

また、「サンスイがノーマルなシングルプッシュプル増幅でアンプを作るとこういう音色になる」、という意味でもこのアンプは貴重な音を残す存在だと思います。

尚、同シリーズの兄貴分として定格出力６０Ｗとしシャーシに銅板を使った高級仕様のＡ－α９があります、調べてみると回路構成も部品構成もＡ－α７と同じですので音質もほぼ同じだと思います。

見た目ではツマミ類とサイドパネルが異なり、Ａ－α９の方が高級感に溢れています。

１９８８年、テクニクスはオーディオ製品のうちハイエンド機を除く製品をパナソニックブランドで取り扱う事を決定します。

そんな状況下で新ブランドとなるパナソニックで発売されたのが、ＳＵ－Ｖ４６０（１９８９年発売、定価３．２万円）です。

デノンが薄型ハイコストパフォーマンス機ＰＭＡ－３９０を３．９万円で発売した時期と前後しており、互いに低価格化を意識していたことが解ります。

また、この時期ヤマハやオンキョーも低価格のエントリークラスを相次ぎ発売しており、アンプ７９８戦争の裏でエントリークラスも３万円台での激しい競争が繰り広げられていました。

そういう意味では、パナソニックブランドへのご祝儀価格と言うべき価格設定であり、極めてコストパフォーマンスが高いアンプなのです。

パナソニック　ＳＵ－Ｖ４６０

定格出力こそ当時としては低めですが、最大出力は６Ωで８０Ｗは通常使用では不足感はありません。

尚、この最大出力はテクニクス独自の新Ａ級（クラスＡＡ）での値だという事を考えれば、むしろ高出力の部類に入ります。

パワーアンプダイレクト機能を搭載しているのも音質に自信が有る証拠で、ご祝儀価格としてもこのクラスではかなりのハイコストパフォーマンスなアンプと言えます。

パワーアンプの最終段にはＳＵ－８０５５から使われ出した得意の独自開発のリニアＩＣを使ったアンプで、こういった量産型の部品を開発して回路をシンプルにできたことも価格を抑えることに寄与しています。

また、ディスクリートに対してパワーＩＣは製品ごとのバラツキが少なく、安定した製品提供を可能とした点も見逃せません。

ＳＵ－８０５５から１０年目、独自のリニアＩＣを使ったアンプは洗練されＣＤの高音質に見事に対応されています。

音質的には、低音域から高音域まで癖が無いナチュラルサウンドで大変聴きやすい音色にまとめられています。

特に低音域が下までゆったりと出ているのは圧巻です、小型ブックシェルフもゆったりとした音色で鳴らします。

また中高音域の張り出しもあるので管楽器の音が本当に素晴らしいです、これ本当に３万円ちょっとで買えるアンプの音ではないです。

購入当時はサンスイのＡＵ－α６０７ｉがメインアンプでしたので、あまり聴き込んではいなかったのですが、今回改めて比較してみると全然見劣りする音ではありません。

ジャンルを選ばずに無難に聴かせる音色は長時間の鑑賞にはピッタリで、ワーキングＢＧＭシステムなどに９０年代以降のミドルクラスの小型スピーカーと合わせて使用すれば、今もなお存在感を充分に発揮できる優れたアンプです。

テクニクスのアンプは意外とジャズ向きの音色なのです、パナソニックにブランド移行後もその音色をしっかりと伝承しています。

また、重量勝負のこの時代に重量８Ｋｇは最軽量、音は重量に無関係な事を証明するに充分な根拠を持っています、アンプはヨーロピアンアンプのように軽量小型で高音質が嬉しいです。

８０年代のベストバイ・ハイコストパフォーマンス・アンプと言える傑作品です。