オヤジの音箱

スピーカーの仕様で「アクティブスピーカー」と明記してあるのを見たことがあるでしょうか？

このアクティブスピーカーというのは、解り易く言うとアンプ内蔵型のスピーカーを指しています。

つまり、自分自身で鳴らすスピーカーということです。

対して、多くのスピーカーにはアンプが内蔵されておらず、アンプと繋ぐことによって音が出るものです。

これをパッシブスピーカーと呼び、アクティブスピーカーと区別するようにしています。

アクティブスピーカーは、手軽に音楽等を楽しめるように考えられたもので、ＰＣオーディオやデスクトップオーディオ、またモバイルオーディオ用の製品で、今では多くの用途別の製品が出されています。

また、２．１Ｃｈやホームシアターに用いられる重低音域専用スピーカーのサブウーハーの製品のうち９９％がアクティブスピーカーです。

超高級ハイエンドサブウーハーは、アンプや専用イコライザーを外付けで使うパッシブスピーカーとなっていますが、これを使う人は相当の音への拘りを持つマニアだけでしょう。

サブウーハーは、内部にＤ級アンプと低音域だけを取り出すイコライザーが仕込まれています。

したがって、アンプとはサブウーハー専用コネクタとＲＣＡケーブルで繋ぐか、アンプにサブウーハー専用コネクタが無い場合はＬＲのスピーカーコネクタとスピーカーケーブルで繋ぐことで重低音が手軽に手に入ります。

尚、アクティブスピーカーに搭載されているアンプは、熱が出ない高効率のＤ級アンプであり、また作り込んだもたつき感が出る重低音に違和感のあるマニアは、大口径のユニットを使ったパッシブ型のサブウーハーを自作して使っている人もいます。

自作するのは既成品としてはパッシブ型が殆ど無いからであり、それよりも好みの大口径ユニットを密閉型の大型エンクロージャに搭載して、より高次元の重低音を求めているからです。

尚、製品としてはＰＡ用のパッシブ型サブウーハーがありますが、外観も音も抵抗感を示すマニアも少なくありません。

専用イコライザーに外付けのアンプで聴くパッシブ型サブウーハーの音を一度でも聴いてしまったら、もうアクティブ型サブウーハーには二度と戻ってはこれないでしょう。

大口径ユニットでのパッシブ型サブウーハーの重低音は次元が異なり、地を這うような響き方ではなく身体にガツンと直接圧を感じるような重低音なのです。

いつもオーディオアクセサリー等を購入しているオーディオショップのネットモール、その中古品コーナーに何とも懐かしい製品を見つけて思わずクリックしてしまいました。

その懐かしの製品とは、カラオケ業務用のパワーアンプＢＭＢ・ＤＡ－０３（発売日２０１０年以降、定価１２万円）です。

何が懐かしいのかというとメーカー名です、実は１０年前まで私のメインの会社がＢＭＢと同じ親会社傘下の子会社となっていたからです。

当然のこと、ＢＭＢの仕事もしておりカラオケ機器のコマンダー（通信機器本体）などを手掛けていました。

もう一つの購入理由は近い将来本格的なホームカラオケを構築しようと考えていて、高出力のガンガン鳴らせるアンプが必要になると考えていたのでちょうど音質を自宅でも確認したいという思いもありました。

更にもう一つの理由があるのです、これはオフレコですが当時カラオケ機器第二位のＢＭＢはコマンダー類は全て自社開発ですが、こういったオーディオ部門の製品は外部に委託生産していました、そしてこのＤＡ－０３の設計製造はなんと技術力を誇るティアックなのです。

ティアックといえば当時高音質デジタルアンプを製品化していましたし、しかも片チャンネルで１５０Ｗの高音質ハイパワーデジタルアンプときたら即買いでしょ！

ＢＭＢ　ＤＡ－０３

下に鎮座するのがＤＡ－０３、上はデノンのＣＤプレーヤーＤＣＤ－７５５ＲＥ

さて、音質テストはＣＤダイレクトでリファレンスソースにロン・カータートリオとボイスでは高橋真梨子で行います、何故ならカラオケ用機器だからソースもそれなりの音が入ったものにしないと意味がないわけです。

高音質なＣＤプレーヤーと評判のデノンＤＣＤ－７５５ＲＥという最新の機器をプリアンプ無しでダイレクトに繋ぎます。

かなりボリュームを絞っていたのですが、音出しするや否や地響き立てて爆音・・・、心臓がバクバクで耳がジーンとなり１時間の休憩後に再度確認という事態に、いやー久しぶりにやってしまいました。

上記の時にはボリューム位置は８時の位置、そして再確認の時にはゼロにしてから聴ける音量まで上げようとしたのですが、ほんのちょっと回した位置ですでに爆音です、でもこれ以上絞れないのでこの状態で視聴します。

音質的には世に言うドンシャリ系です、でも流石にカラオケ用ですボイスの音色は最高です、ガンガン前に出てきます。

ダイヤトーンＤＳ－２００ＺＡからＰＡ用スピーカーのビクターＰＳ－Ｂ５５２Ｂに繋ぎ変えてみたら、この傾向が更に増してガンガン音が前に張り出してきます。

ただこの時点でのＰＳ－Ｂ５５２Ｂは購入したてでエージングしておらず低音域が出てきません、音質評価の参考とはなりませんが鳴り方というか音色の傾向はしっかり参考になりました。

また、低音の響きが結構ジャズやロック向きだなと感じました、全然もたつきもなく不足感もありません、ダイレクトでここまで伸びていれば文句なしです、ここは流石にティアック製ですね。

いやいや結構使えるじゃないですか、２０１４年ごろの製造らしくちょっと傷が入っていますがその他はピカピカです、これはホームカラオケで使いましょう。

使い道としてはチャンネルデバイダーで２００Ｈｚ以下に絞り、パッシブ型のサブウーハーを使っての重低音域用のアンプにぴったりだと思います。

ＪＢＬの３８Ｃｍ大口径ウーハーユニットを２つ使ったダブルウーハーと是非組ませて床が揺れるほどの低音を出してみたいと思います。

ＪＢＬの大口径２発でのパッシブサブウーハーは過去に実験していますが、本当に重低音で地震のように床が振動します、これはかなり癖になること間違いなし。

音は耳で聴きます、当然ですが。

その耳の構造は、まさにマイクの構造と良く似ているアナログチックな構造をしています。

マイクは空気振動を電気信号に変えます、この構造を逆にして電気信号を空気振動に変えるのが人間の声帯に相当するスピーカーです。

そして音は空気振動であり、人間を含めた動物はその振動を間接的に音として聴いているわけです。

つまり、音質の決定権は最終的には電気信号を空気振動に変えるスピーカーという事になります。

つまり、スピーカーが悪ければどんなに良いアンプでも音質には限界があります。

スピーカーの特性を１００％引き出せるのが高級アンプですが、その１００％そのものの絶対値が悪ければどうしようもありません。

そういう意味では、もっとも慎重に選ぶべきはスピーカーという事になります。

自分の好みの音を確立したなら、その音を出せるスピーカーをサイズや価格という枠をはめて選択するのです。

逆にアンプから決めてしまうと、今度はスピーカーの個性とのバランスで自分の好みの音が得ずらくなります。

新たにシステムを組む時にはまずスピーカーを決める、その後に音質やスタイルに合ったデザイン的な要素を含めて、最終形でのアンプやＣＤプレーヤーを決めるという方式が楽だという事を覚えておくとよいでしょう。

今回は、ＡＶアンプの音質検証のおまけ投稿です。

このＡＶアンプは私の歴代常用ＡＶアンプではなく、懐かしさのあまりほとんど使用していない優良美品を見つけて中古で購入したものです。

懐かしいというのは私の友人が使っていた機種で一度試聴させてもらったところけっこう良い音で鳴るのです、そんな記憶が蘇り自宅で再度この音を確認したいという衝動が走り、オーディオショップの中古売り場で見つけ無意識に購入してしまいました。

そのＡＶアンプとはヤマハＤＳＰ－ＡＸ１２００（２００１年発売、定価８．８万円）です。

当然、発売年度で解るように最新のドルビーサラウンドモード（アトモス）も無いし最新のテレビにもＨＤＭＩ非対応なのでダイレクトには繋がりません、使用を前提としての購入ではなく音質の確認用なのでこれで納得なのです、マニアってこんなものです。

ちなみにＡＶアンプは２００５年ごろに仕様がガラッと変化します、その理由の一つはＨＤＭＩインターフェースの誕生によって齎されました。

また、最近では４Ｋエンハンスやハイレゾ対応とＡＶアンプは５年もすればあっという間に旧式となってしまいます。

とはいえ、ＲＣＡ－ＨＤＭＩ変換アダプターを外付けすれば２０１０年頃までに上映された映画であればドルビープロロジックやステレオ５．１Ｃｈモードで充分に現在でも使えるＡＶアンプに進化します。

尚、最新のサラウンドモードには対応できませんが疑似モードでも充分愉しめます。

それと、ＣＤでのサラウンド再生であれば問題なくサラウンドアンプとして機能します、勿論ステレオモードでの使用に関しては言うまでもありません。

ヤマハ　ＤＳＰ－ＡＸ１２００

上に乗っているのはＣＤ音源でのリファレンスに使ったデノンＤＣＤ－７５５ＲＥ

このＤＳＰ－ＡＸ１２００の最も好感できるところは、当時のヤマハのＡＶアンプに採用されているサラウンドモードに無関係にトーンコントロールがマニュアル操作で機能するところです（写真右下の２つのツマミがトーンコントロール、当然ですがソースダイレクトモードでは無効になります）。

他のメーカーのように当時主流の音質調整をデジタル化せずに、アナログ操作を残したところは手抜きというよりも逆にありがたく感じます。

何でもかんでもいちいち設定しなくてはならないＡＶアンプの使用感を、プリメインアンプのようにぐっと身近なものに感じさせてくれます。

こういったところが年代物を購入した理由でもあるのです、どうしても自分で操作性や音質を確認したくなるのです。

特にＣＤ再生をメインで使う人なら、ＤＳＰ（デジタルサラウンドプロセッサ）アンプとして機能しますので好都合というわけです、しかもＣＤ再生メインなら最新のドルビーサラウンドに対応していないことも関係ありません。

映像よりも音楽再生に注力したＡＶアンプとも言えます、流石楽器メーカーのヤマハらしいところです。

尚、音質確認はちょうどオーディオ製品の音質確認の修羅場の真っ最中で設置場所が無く、他の機種のようにぶ厚い生木の上ではなく板厚が薄く狭いワーキングテーブルの上で行ったので、ほんの参考程度に読んでもらえれば幸いです。

また、スペースの関係でステレオモードしか確認していません。

リファレンスに最新の上位機種の高性能な回路をそのまま使ったハイコストパフォーマーなＣＤプレーヤー（デノンＤＣＤ－７５５ＲＥ：写真で上に載っているプレーヤー）と小型スピーカー（ダイヤトーンＤＳ－２００ＺＡ）を使用しての試聴です。

音質はダイヤトーンＤＳ－２００ＺＡに振られてしまうのか悪くは無いです、むしろ好みの音色です、ということは中高音域がシャープに張り出しているということです。

ところで、ちょっとここで実験してみたのですがＣＤプレーヤーＤＣＤ－７５５ＲＥと最初は光デジタルで繋いで視聴したのですが、ちょっとＤＣＤ－７５５ＲＥらしさがないなと思いアナログで繋ぎなおしたら低音域がぐっとボリュームアップし耳につく高音域が落ち着いて愉音に変わりました。

なるほど、ＤＣＤ－７５５ＲＥはバランスの取れたＤＡＣチップを使っているようです、音作りが実に見事です。

最後に簡単なコメントで申し訳ないのですが、ＣＤ再生でのＢＧＭ用などでは聴きやすい音色で充分に機能するＡＶアンプです。

製品名からＤＳＰ－ＡＸ１などの歴代フラッグシップＡＶアンプの流れをくむかのような印象なのですが、価格からしてみても当然のこと音質も音色も全く違います。

トーンコントロールの効きは極めて良いです、ちょっと低域を上げてやるとＤＳ－２００ＺＡがかなり聴きやすい音色に変わります。

スピーカーユニットを買ってきて、エンクロージャー（箱の意味で、ボックスとは言わない）に入れずにそのままアンプに繋いでみてください。

どんなにボリュームを回しても、音は小さいし「シャリシャリ」と高音域しか聞こえません。

これが、スピーカーをエンクロージャーに入れる理由です。

スピーカーは前にしか音の出ない構造のホーン型を除き、コーン（振動板）を前後に動かす事で空気振動を起こし音にする装置です。

したがって、前と後ろに位相が逆の音が同時に出るのです。

これが、空気中で位相反転の波の合成により相殺され殆ど音が聞こえなくなります。

つまり、後ろから出る音を遮れば前にしか音が出ないので大きく綺麗な音が出ます。

その遮る方法として最も簡単な方法は大きな板にスピーカーを取り付けることです。

ただ、低音になると２メートル四方でも回り込んできます、そこで完全に後ろ側の音を遮るためにエンクロージャーに入れるのです。

ここで、エンクロージャーに入れると今度は別の問題が発生します。

それは、後ろに出た音（空気振動）の行き場です。

行き場の無い音は、スピーカーユニットのコーンを抑えて次の振動の邪魔をします。

これを防ぐために充分な容量を確保し、内部を吸音する素材で満たす必要があります。

そんな音響科学の塊によってスピーカーは出来上がっているのです。

また、後ろ側に出た音をダクトによって共鳴させて低音域を伸ばすのがバスレフ方式で、長いラッパ状の経路によって共鳴させて低音域を出すのがバックロードホーン型のスピーカーです。

バスレス型は前か後ろに穴が空いているのですぐ解ります。

このバスレフ方式が確立されたことによりスピーカーエンクロージャーの小型化に拍車がかかりました。

後ろ側の音が閉じ込められる事が無いので、ユニットにも負担がかからず安価な小型ユニットでも低域再生が可能になります。

バックロードホーンはエンクロージャー内に、複雑な音の経路を作り低音域の周波数を共鳴させることで低音域を増強する方式で大きな穴が空いています。

さて、スピーカーにはいろいろな方式が採用されているのですが、スピーカーユニット自体が優秀であればバスレフやバックロードなどの小手先技術を使わなくてもパワフルな低音を響かせてくれます。

最近では見かけませんが、７０年代から９０年代前半のダイヤトーンの主力スピーカーは殆どが密閉型です。

価格も半端ではないのですが、その音はバスレフやバックロードホーンなどでの地を這うような疑似低音ではなく、ストレートにドカンと身体にぶつかってくるような硬く締まった低音です。

密閉型でありながら、バスレフと同じ３０Ｈｚ台を軽々と再生できるユニットは神器だと思います。

密閉型はユニット自体の性能が音を決めてしまう為に、本当に性能の良いユニットを使う必要があり、更には閉じ込められた音でエンクロージャー自体が振動しないように硬質で強固なエンクロージャーを作る必要があります、したがってめちゃくちゃ重いのです。

密閉型は、逆に言えばスピーカーメーカーの音に対する自信の表れでもあります。

私も密閉型スピーカーは数多いスピーカーコレクションの中でヤマハＮＳ－１０ＭＭなどの超小型サラウンドスピーカーを含めても７セットだけです。

ダイヤトーンの２セットは共に本格的３ウェイ大型ブックシェルフ型で、ビクターは２ウェイ中型ブックシェルフ型です、

また、オンキョーのＨＴＳ－ＳＲ１０とＨＴＳ－Ｃ１０はホームシアターの世界音質認定である「ＴＨＸ」を取得したサラウンド用スピーカーとセンタースピーカーで、メインユニットは１３ｃｍでありながら許容入力１５０Ｗとハイパワーをぶち込んでもびくともしない恐るべきスピーカーです。

世の中に存在するサラウンド向けスピーカーの殆どが許容入力は５０Ｗ以下であり、１５０Ｗというのはフロント用のメインスピーカーよりも高い許容入力値なのです。

その音は、１３Ｃｍ口径での密閉型とは思えないほどの締まった低音がドカンと直接襲いかかってきます。

エントリークラスの低能率（音圧が低い）フロントスピーカーを組み合わせてしまうと、完全にサラウンドとセンターに負けてしまいアンプでは調整不可能な状況になってしまいます。

こんな音を１度でも聴いてしまうと、まず他の小型ブックシェルフの音がとても聴きやすいマイルドな音に感じてしまうでしょう。（悪い音という意味ではなく、音色の感覚的な意味で）

密閉型のスピーカーは今の時代にほとんど製造されていません、ユニット開発とエンクロージャーにお金がかかり過ぎてスピーカー本体の価格が高くなってしまうからです。

しかし、密閉型スピーカーが奏でる低音は偽装された低音とは異なり、物凄いエネルギーと硬く引き締まった独特の音を響かせます。

ベースはゴリンゴリンと、バスドラムはドスン・パシーンと響き渡るのです。

世に存在する多くの打楽器、例えば和太鼓やドラムなど殆どが筒の両側に皮などを貼り密閉されています。

ここに密閉型のスピーカーの低音が硬く引き締まっているという根拠があります、つまり音を発する装置と同じ再生方法を採っているいるのですから。

こういった楽器の原理を理解しオーディオの原理との差異を考え、その差を埋めるような工夫を凝らして行くのも大きなオーディオの愉しみなのです。

オーディオをいろいろと体験してくると、スピーカーを一瞬見ただけで聴くまでもなく、おおよその発する音色が解るようになります。

逆に、その予想を覆すような音色を発するスピーカーは例外なく私のコレクションルーム行きとなります。

機会があったら是非一度、本物の硬く引き締まった低音というものを聴いてみてほしいと思います。