最近の私がハマっているオーディオ製品の一つがハイファイデジタルアンプです、オーディオ道楽復活後にティアックＡＧ－Ｈ６００（２０１４年再発売、定価１２万円）とオンキョーＡ－５ＶＬ（２００９年発売、定価８万円）を買って使ってみたのですが、想像していた音質とまったく違います。
価格から勘案するとそれなりの音がして当たり前なのですが、なんとも素直な愉音を放つのです、シャープさが売りの音がすると思っていたら意外やマイルドで低音域などは骨太な音がするのです。
双方とも癖が無く素直に低音域から高音域まで伸びておりジャンルを選ばず使える音色です、デジタルアンプと言ってもハイファイデジタルアンプは安物のＡＣアダプターで給電しＩＣ一発使いなどという小型Ｄ級アンプとは別物です。
高級電源トランスを使って完全に直流化し、音声入力の量に合わせて電源の電力を調整するという高性能なアンプなのです。
またＩＣ一発ではなくトランジスタやＦＥＴを使ったディスクリートで構成された立派なアンプです、ただアナログアンプと異なるのはスピーカーの直前までデジタル増幅するという事だけです。
そして電力効率が極めて良く発熱も殆どありません、ハイファイデジタルアンプは大好きな音色とまではいかないものの長時間聴いていても疲れない音色が何となく気に入ってしまいました。
オーディオ道楽復活後、メインシステムのアンプが決まらずにコレクションラックから引っ張り出しては順次組みかえては愉しんでいます。
ミドルクラスのアナログアンプではデノンのＰＭＡ－２０００とサンスイのＡＵ－α６０７ＸＲ以外ではこれだというものがありません、最大の愉しみである比較検討できない状況なのでいっそのことデジタルアンプを常用システムで使おうと現在暫定版ではありますが組んで使っています。
ネットを探ってみるとマニア諸氏にも同じような人がいました、みなさん考えていることは同じなのかも知れません。
クラシックファンのマニアが、ティアックのＡＧ－Ｈ６００をメインシステムのアンプとして愉しんでいるという記事に思わず頷く自分がいるのです。
バブル景気まっただ中の８０年代中盤頃から、友人と時々ジャズライブを聴きに行っていました。
当時は新宿や銀座・六本木など至る所にジャズやロックのライブハウスがあり、飲んだり食べたり居酒屋同然に気楽に楽しめて、飲食代にプラス２０００円程度で生演奏が聴けるのですから当然何時行っても満員でした。
そんなライブハウスで使われているオーディオセットは、当然のこと業務用のＰＡオーディオです。
その音たるものは「何なんだこれ！」ものの迫力ある爆音で、正直ハイファイオーディオのＳＮ比（ノイズ特性）とか周波数レンジだとかどうでもよくなってしまいます。
重低音は足元からビリビリと身体で感じて、中高音域は皮膚を通して身体を貫くほどに鋭く刺さります。
それでいてまったくうるさく感じず、友人との話し声もしっかりと聞こえるのです。
そんなＰＡオーディオの音を聴いては、ＰＡスピーカーやＰＡパワーアンプなどを買って家でもミニライブハウスもどきで愉しんだものです。
バブルの頃には照明にも凝って、ライブハウスのようなスポットライトを幾つも付けてライブ録音のＣＤをビールを飲みながら週末には朝方までドンシャリ音で聴いていたものです。
業務用のＰＡオーディオは野外でも使う事を想定していますから、埃や水滴が付いても壊れないような構造をしています、また多少乱暴に扱ってもびくともしません。
それでいて、ハイファイオーディオと同程度のスペックなら価格は半額程度です。
ジャズやロックファンなら、下手なハイファイオーディオを見栄で買うよりもＰＡオーディオ製品を素直に買った方が思いっきりライブ感を愉しめるのではないかとさえ思います。
「低音が・・」とか「高音が・・」とか見え透いた話しではありません、そんなもの出て当たり前で全音域がバリバリに張り出してないとＰＡとは言えないのですから。
今現在でも当時のＰＡオーディオの製品の幾つかが手元に残っています、先日久しぶりに音出ししてみました、やはり音の張り出しはハイファイオーディオの比ではありません、ちなみにこのときはＣＤプレーヤーをＰＡパワーアンプにダイレクトに繋いで中型ＰＡスピーカーで試聴しました。
１０年ぶりのライブ感に包まれて、正直な話しもう一度当時のホームライブハウスを拡大させて再現してみたくなりました。
小型や中型のＰＡスピーカーではなく、大型の本格的なライブハウスで使うＰＡスピーカーをメインに使ってパッシブタイプのバカでかいサブウーハーを専用パワーアンプで繋ぎ、身体で感じる爆音ホームシアターやホームカラオケを是非近未来に実現させたいと思います。
ホームシアター道楽の復活で、先ず最初に６０インチ４Ｋ液晶テレビを買ったのですが１０年前と大きく違っていたポイントがあります、それは音声入出力用のＲＣＡ端子（コンポジット端子）が付いていないことです。
オーディオと言えば昔からＲＣＡが基本で映像はＳ－ＶＩＤＥＯ（Ｓ端子）でした、ところが２００５年以降はデジタルインタフェースの普及でコネクタもガラッと変化してきます。
音声は光デジタルやデジタル同軸となり、映像を伴う場合はＨＤＭＩが基本になります。
それでも、つい最近までは互換性を保つために最新の機種でもＲＣＡ端子とＳ端子だけは残っていましたが、ほんの数年前からこれらも付かなくなっているのです。
更に、最近ではＵＳＢオーディオが主流となり音声入力端子がＵＳＢしかないデジタルアンプも誕生してきています。
アンプ部がアナログのオーディオ製品は何とかＲＣＡコンポジットが付いていますが、この先どうなるか解りません。
レコードの復活で最新型のレコードプレーヤーも続々と誕生してきているものの、そのうちレコードプレーヤーもデジタルアンプに対応する為にデジタル出力されるようになるのでしょうか？
少なくてもレコードプレーヤーは、やっぱりアナログチックなＲＣＡを残してほしいと思うばかりです、何故なら手軽にビンテージアンプの音質を愉しめなくなってしまうからです。
そんなわけで、私の手元には各種のコネクタに対応する為のアダプターや変換ケーブルが山のように在るのです。
７０年代から９０年代にかけての日本のオーディオメーカーの増幅回路設計にかける意気込みは、本当に「もの作り大国日本」に象徴されるように凄いの一言です。
マニアの間ではサンスイの「ダイヤモンドＸバランス増幅回路」（ＡＵ－Ｄシリーズ）や「α－Ｘバランス増幅回路」（ＡＵ－αシリーズ）などは神話になるほど有名ですが、その他のメーカーも独自のここまでやるかという傑作品を数多く輩出しています。
例えば今では忘れ去られようとしているＮＥＣのＡ－１０（１９８３年発売、１０万円）やＡ－１１（１９８３年発売、１５万円）は、当時の多数のオーディオアンプの中に在って傑作中の傑作且つ名機中の名機といえます。
ＮＥＣ（日本電気）といえば、日本が世界に誇る総合エレクトロニクスメーカで、放送機器や通信機器などの技術者を結集してオーディオアンプの開発を推進したのです。
何度も何度も途中経過でのベータ版での公開視聴会を開き、製品誕生までに気の遠くなるような努力を続けました。
また部品などを詳細に査定すればＡ－１０で２０万円以上しても全然おかしくないスペックであり、恐ろしいほどの高級な電源を誇ったアンプでした。
電源回路だけで４つのトランスを使って完全なる左右独立の直流を生み出し、アンプ部が故障しても電源機器（安定化直流電源）として考えれば１０万円ならむしろ安いとまで言われたアンプの最高傑作品でした。
また、ケンウッドのハイエンドプリメインアンプのＬ－０１Ａ（１９７９年発売、２７万円）、Ｌ－０２Ａ（１９８２年発売、５５万円）はノイズを徹底的に落とすために電源部を別筐体として、更にアンプ本体は磁力を発する磁性体を全て排除し部品全てに非鉄を使うなどノイズ特性に拘りに拘った傑作品です。
ケンウッドの祖業は通信機であり通信機で培った技術をオーディオに存分に生かしました、そしてこれらの技術はアキュフェーズという最高級ハイエンドオーディオブランドに繋がるのです。
他にも、サンスイ・ソニー・オンキョー・ヤマハなどに隠れてそれほど話題にはならなかったのですが、８０年代のデノンもデジタル時代を先取りした傑作アンプを多数創出しています。
本当に、７０年代後半から９０年代の初頭までの２０年間の日本のアンプは世界に誇る名機のオンパレードだったのです、これらの名機は近年になり世界中で再ウォンツが生まれ中古品が高値で取引されています。
日本のオーディオ黄金時代、毎年新しい方式が幾つも生まれ多くの名機が乱立した異常極まる輝かしい時代でした。
そんなバラ色のオーディオ黄金時代をオンタイムでしかも名機に囲まれて過ごせたこと、これは私のオーディオ道楽の原点にある誇りだと思います。
何時までも当時のオーディオ誌を読んでは興奮していた思い出が頭から離れません、闘志にも似た気持ちがビジネスにも前向きな発想になり、その結果において全てに有益に機能していたことは確かです。
そして事業家に復活してからのオーディオ道楽の復活、当時と同じような極めて前向きな気持ちになっているのを自覚しています。
７０年代中盤から８０年代中盤にかけて、オーディオ界にＤＣアンプなるものが存在していました。
当時の高級ハイエンドセパレートアンプや、ミドルクラス以上のプリメインアンプに採用されていたＤＣ増幅回路とは、０Ｈｚつまり直流から増幅できるという恐ろしいアンプでした。
ちなみに、ＤＣとは直流の事で交流はＡＣと言います。
音は当然空気の振動ですから、音楽音源も通常２０Ｈｚ～２０Ｋｈｚほどの周波数帯域の交流なわけです。
しかし、自然界にはあらゆる周波数帯域の音が存在しています、ただ人間の耳には聞こえないだけです。
例えば波や風の音には５Ｈｚ以下の重低音まで含まれています、和太鼓なども単一周波数ではなく１０Ｈｚ以上の各種の周波数帯域の音の合成によって人間の耳に和太鼓の音として聴こえるのです。
つまり、人間の耳には認識できなくても自然界に存在する音をそのままに再現しようとすると可聴域以外の低い周波数と高い周波数を増幅できるアンプが重要になります。
そこで誕生したのが究極のＤＣアンプだったわけです。
セパレートアンプではトリオのパワーアンプＬ－０５Ｍ、プリメインアンプではサンスイのＡＵ－ＤシリーズなどがＤＣアンプの代表格です。
他にも、７０年代のヤマハのアンプＡ－５などはエントリークラスでもＤＣアンプです。
更に凄いのは周波数レンジの幅です、通常はＡ級ハイエンドアンプでも２０Ｈｚ～１００ＫＨｚですが、サンスイのＤＣアンプは０Ｈｚ～３００ＫＨｚ、トリオの場合は０Ｈｚ～６００ＫＨｚもあり、高域特性も極めて高いのです。
このＤＣアンプの投入で、サンスイはプリメインアンプのシェア４０％以上と一気にアンプ界の頂点に上り詰めたのです。
しかしレコードの再生などで、レコードに傷が有る場合など重低音域の電流がスピーカーに流れコイルを破損する事があります。
そこで、レコード再生時は１０Ｈｚ以下の音をカットするサブソニックフィルターを付けるという工夫までされているのです。
ＣＤの場合は、音源そのものに２０Ｈｚ以下は入っていませんのでフィルターオフでも何らの問題もありません。
これらのＤＣアンプと３８Ｃｍ口径以上のウーハーで聴く重低音は、もう音ではなく風圧を身体に感じるほどです。
大音量で聴くと、バスドラの重低音でテーブルの上のグラスなどがカタカタと揺れる事もあります。
本物の重低音、一度聴いたら確実に虜になります、こうしてハイファイオーディオの道にずっぽりとハマっていくのです。
