オヤジの音箱

アンプ７９８戦争前夜に投入されたケンウッドＫＡ－９９０Ｖ（１９８５年発売、８万円）です。

ケンウッド　ＫＡ－９９０Ｖ

サンスイ・パイオニアと７０年代後半にオーディオ御三家と謳われたトリオのニューブランドであるケンウッドの名作アンプです。

既にレコードからＣＤに移行するのを意識したマイペースな製品作りとなっています。

電源ノイズを完全にカットし更にノイズを最終段に伝えない独自回路を搭載し、究極なまでにノイズ特性に拘った逸品です。

音質は伝統のカラッとした明るい音色でジャズやロックを軽快に鳴らします。

特に高音域が綺麗でサンスイの高音域に迫るシャープさが光ります。

低音域がちょっと弱い感じもしますが、ドンシャリ傾向を嫌がる人に好まれる音色だと思います。

長時間聴いていても疲れを感じさせない音色は、ストレスフリーで心地良いものがあります。

１９８８年、テクニクスはオーディオ製品のうちハイエンド機を除く製品をパナソニックブランドで取り扱う事を決定します。

そんな状況下で新ブランドとなるパナソニックで発売されたのが、ＳＵ－Ｖ４６０（１９８９年発売、定価３．２万円）です。

デノンが薄型ハイコストパフォーマンス機ＰＭＡ－３９０を３．９万円で発売した時期と前後しており、互いに低価格化を意識していたことが解ります。

また、この時期ヤマハやオンキョーも低価格のエントリークラスを相次ぎ発売しており、アンプ７９８戦争の裏でエントリークラスも３万円台での激しい競争が繰り広げられていました。

そういう意味では、パナソニックブランドへのご祝儀価格と言うべき価格設定であり、極めてコストパフォーマンスが高いアンプなのです。

パナソニック　ＳＵ－Ｖ４６０

定格出力こそ当時としては低めですが、最大出力は６Ωで８０Ｗは通常使用では不足感はありません。

尚、この最大出力はテクニクス独自の新Ａ級（クラスＡＡ）での値だという事を考えれば、むしろ高出力の部類に入ります。

パワーアンプダイレクト機能を搭載しているのも音質に自信が有る証拠で、ご祝儀価格としてもこのクラスではかなりのハイコストパフォーマンスなアンプと言えます。

パワーアンプの最終段にはＳＵ－８０５５から使われ出した得意の独自開発のリニアＩＣを使ったアンプで、こういった量産型の部品を開発して回路をシンプルにできたことも価格を抑えることに寄与しています。

また、ディスクリートに対してパワーＩＣは製品ごとのバラツキが少なく、安定した製品提供を可能とした点も見逃せません。

ＳＵ－８０５５から１０年目、独自のリニアＩＣを使ったアンプは洗練されＣＤの高音質に見事に対応されています。

音質的には、低音域から高音域まで癖が無いナチュラルサウンドで大変聴きやすい音色にまとめられています。

特に低音域が下までゆったりと出ているのは圧巻です、小型ブックシェルフもゆったりとした音色で鳴らします。

また中高音域の張り出しもあるので管楽器の音が本当に素晴らしいです、これ本当に３万円ちょっとで買えるアンプの音ではないです。

購入当時はサンスイのＡＵ－α６０７ｉがメインアンプでしたので、あまり聴き込んではいなかったのですが、今回改めて比較してみると全然見劣りする音ではありません。

ジャンルを選ばずに無難に聴かせる音色は長時間の鑑賞にはピッタリで、ワーキングＢＧＭシステムなどに９０年代以降のミドルクラスの小型スピーカーと合わせて使用すれば、今もなお存在感を充分に発揮できる優れたアンプです。

テクニクスのアンプは意外とジャズ向きの音色なのです、パナソニックにブランド移行後もその音色をしっかりと伝承しています。

また、重量勝負のこの時代に重量８Ｋｇは最軽量、音は重量に無関係な事を証明するに充分な根拠を持っています、アンプはヨーロピアンアンプのように軽量小型で高音質が嬉しいです。

８０年代のベストバイ・ハイコストパフォーマンス・アンプと言える傑作品です。

アンプ７９８戦争勃発前夜に発売されたオンキョーＡ－８１７ＲＸⅡ（１９８６年発売、８万円）は、前作Ａ－８１７ＲＸをマイナーチューニングされたアンプです。

オンキョー　Ａ－８１７ＲＸⅡ

１９７０年後半から日本のオーディオ界は戦国時代に突入しました、オーディオメーカーが乱立し主導権争いが繰り広げられていました。

７０年代後半には既にサンスイが一歩先を行き、オンキョーもintegra（インテグラ）シリーズを引っ提げて必死についていこうとしていました。

サンスイがＡＵ－ＤシリーズのＤＣアンプで牙城を築いていく中で競合他社も負けじと戦略的なハイスペックアンプを次々と投入していきます。

そんな中でのオンキョーの先鋒がこのＡ－８１７シリーズです。

Ａ－８１７ＲＸⅡは、Ａ－８１７シリーズにあって、個人的な評価ではありますが８０年代のオンキョーのアンプらしさが最も光る名作だと思います。

低音域から高音域までフラットで癖が無く、豪快さはかけるものの素直で良い子の音質です。

どのジャンルの音楽も無難にこなしますが、逆に音色の特徴の無さがマイナスに作用してしまった感があります。

アンプとして音質に癖が無いのは本来はプラス要素ですが、この時代には強力な武器となる個性的な音色が必要です。

その意味では、優等生な音質がマイナスに評価されてしまった感は否めません。

３０年以上たった今、改めて音質を確認すると本当に素直で嫌みの無い万人受けする音色です。

クラシックからジャズ・ロック、そしてポップスとマルチジャンルのアンプってあまり無いので、こういったアンプは逆に貴重なのです。

サンスイの強固な牙城を崩すことは叶わなかったのですが、８０年代のミドルクラスアンプの名作であることは確かです。

アンプ７９８戦争勃発後に放ったソニーアンプの代表格のＴＡ－Ｆ３３３ＥＳＸ（１９８６年発売、８万円）はソニー渾身の逸品である。

ソニー　ＴＡ－Ｆ３３３ＥＳＸ

ソニーが潤沢な資金力に物を言わせて、７９８戦争下において主導権を握ろうと送りだした名アンプであり、そのスペックが半端ではない。

ケース内部にはＧシャーシと呼ばれる炭酸カルシウムを樹脂で固めた非磁性体の一体形成シャーシを使用し、磁気による歪やノイズを最大限に抑え、強力な電源により骨太な音質を醸し出します。

低音域から高音域までフラットで、これといった癖も無い良音でどんなスピーカーと合わせてもスピーカーの個性そのままに鳴らせるアンプです。

音の傾向としてはオンキョーに近く、外見からは想像もつかないほどの素直で柔らかい感触の音色です。

ジャンルを選ばない音質で、逆にファンを絞り切れなかったのがマイナスに出てしまったのではないかと思います。

正直に言えば、もう少しメリハリというかシャープさというか、聴き込みたくなるような個性が欲しいと思うばかりです。

ただし、長時間試聴していると良さが解ってきます、何とリラックスして心地良くなってくるのです、これは全帯域に渡ってフラットでバランス良い音質だという証拠です。

サンスイの牙城を崩す目的でのリーサルウェポンでしたが、なんと崩されたのはヤマハとオンキョーという連合軍内部の潰し合いに終わったという皮肉な結末となってしまいました。

スペックや投入部品等を考察するに赤字覚悟の戦略アンプであり、１０万円以上でも安いのではないかと思える超が付くほどハイコストパフォーマンスな名作アンプです。

アンプ７９８戦争下にあって、自分流を通してデジタル時代に対応すべくいち早くＤＡＣを搭載したミドルクラスの名アンプが、このＰＭＡ－７８０Ｄ（１９８７年発売、９万円）です。

製品名にも解りやすくデジタルの「Ｄ」を入れているのが、デノンのデジタル新時代にかける意気込みを感じます。

デノン　ＰＭＡ－７８０Ｄ

デジタルでＣＤプレーヤーと繋ぐと録音の３種のサンプリング周波数がランプで自動表示されるようになっています。

今となっては無くてもよい機能ですが、当時はこういうディスプレイが重要な戦略だったのです。

それにしても、この時代のアンプに外付け製品が出始めたばかりの高級ＤＡＣを搭載してしまうなんて驚きます。

誕生間もない高級品であったＣＤトランスポーター（ＤＡＣが入っていないＣＤプレーヤー）をデジタルで直接繋げて愉しめる、なんという贅沢なアンプをこの時代に作ったのでしょう、本当に驚くばかりです。

ちなみに当時の外付けＤＡＣは２０万円以上は普及機で、１００万円を超す超高級品までありました。

こうしたデノンの努力と自分流を一環として通した独自戦略が、１０年後にサンスイの強力な牙城を崩してデノンの繁栄に繋がるとはこの時点では誰も想像もできなかったでしょう。

デジタル対応とはいえ電源に新開発のこれもまた驚きの６．２Ｋｇという超重力級トランスを用いて、アナログの基本である電源回路にも一切手を抜いていません。

またノイズ特性を高めることで知られるネガティブフィードバック（ＮＦＢ）を用いないストレートな増幅回路を採用しており、曇りのないクリアな音質はカラッと晴れ渡った空のようで実に爽快な音色です。

７０年代～８０年代のＮＦＢのかけすぎた風邪引き声にうんざりしていたマニア諸氏には、こういうストレートで素直な音質は本当に晴れ渡った空のように感じるのです。

それでいて低音域もしっかり出ているし、高音域は伸び切って余韻も見事に表現しています。

一度試聴し始めると、何時までも聴いていたくなるアンプはそう多くは在りません。

これは、間違いなくデジタル時代を先取りした歴史に名を残すべく殿堂入りものの傑作アンプだと思います。